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湖南大學(xué)論壇|先為求是

標(biāo)題: 有種流派叫意識(shí)流！推薦所謂意識(shí)流動(dòng)漫 [打印本頁(yè)]

作者: 舔舔妮可行 時(shí)間: 2012-6-12 07:00
標(biāo)題: 有種流派叫意識(shí)流！推薦所謂意識(shí)流動(dòng)漫
首先說(shuō)說(shuō)什么是意識(shí)流——意識(shí)流文學(xué)泛指注重描繪人物意識(shí)流動(dòng)狀態(tài)的文學(xué)作品。“意識(shí)流”一詞是心理學(xué)詞匯，是在1918年梅·辛克萊評(píng)論英國(guó)陶羅賽·瑞恰生的小說(shuō)《旅程》時(shí)引入文學(xué)界的。意識(shí)流文學(xué)是現(xiàn)代主義文學(xué)的重要分支，主要成就局限在小說(shuō)領(lǐng)域，在戲劇、詩(shī)歌中也有表現(xiàn)。

意識(shí)流這一術(shù)語(yǔ)用于描述心理過(guò)程時(shí)顯然是極其有用的，因?yàn)樽鳛橐粋€(gè)修辭用語(yǔ)它具有雙重的比喻意義，就是說(shuō)，"意識(shí)"這個(gè)詞和"流"這個(gè)詞都具有比喻的意義。這一思想為小說(shuō)家運(yùn)用意識(shí)流手法來(lái)展示人的內(nèi)心世界，并通過(guò)展示人物的意識(shí)活動(dòng)來(lái)完成小說(shuō)敘事提高了理論依據(jù)。小說(shuō)中的意識(shí)流，是指小說(shuō)敘事過(guò)程對(duì)于人物持續(xù)流動(dòng)的意識(shí)過(guò)程的模仿。具體說(shuō)來(lái)，也就是以人物的意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心，圍繞人物表面看來(lái)似乎是隨機(jī)產(chǎn)生，且邏輯松散的意識(shí)中心，將人物的觀察、回憶、聯(lián)想的全部場(chǎng)景與人物的感覺、思想、情緒、愿望等，交織疊合在一起加以展示，以"原樣"準(zhǔn)確地描摹人物的意識(shí)流動(dòng)過(guò)程。
　　目前擁有的意識(shí)流動(dòng)畫，大多還是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的動(dòng)畫。由于內(nèi)容比較晦澀，受喜愛的程度較低。
但是最近的意識(shí)流動(dòng)畫，似乎漸漸偏離了這一主題，變得輕快了起來(lái)，比如化物語(yǔ)之類的。

　　1.《EVA / 新世紀(jì)福音戰(zhàn)士》

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　　由庵野秀明監(jiān)督指導(dǎo)的這部動(dòng)畫，是運(yùn)用意識(shí)流的動(dòng)畫里最最經(jīng)典杰出的一部了。其也是與其他意識(shí)流類動(dòng)畫所截然相反的受歡迎。以至于時(shí)隔那么多年之后，《EVA》又迎來(lái)了新劇場(chǎng)版。其實(shí)把它歸類為意識(shí)流動(dòng)畫，也并不完全妥帖，但其動(dòng)畫里所運(yùn)用的大量意識(shí)流手法，還是讓筆者把其放入意識(shí)流之列。由于其的巨大聲名，在這里就不再多加介紹贅述了。

　　2.《魂狩 / Soul Taker》

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　　由新房昭之所監(jiān)督的這部動(dòng)畫，因了其運(yùn)用大量的意識(shí)流手法，在當(dāng)時(shí)是頗受爭(zhēng)議實(shí)驗(yàn)性動(dòng)畫。它是與《EVA》一樣新意識(shí)，可其的影響程度和《EVA》比較起來(lái)，可真是天上地下。引用某位人士的評(píng)論說(shuō)：[魂狩]從單個(gè)靜止畫面的著色構(gòu)圖出發(fā)，連貫成動(dòng)畫，營(yíng)造出一個(gè)光怪陸離的世界。雖然超過(guò)劇情的要求，不過(guò)在一部動(dòng)畫片里看到不同于CG技術(shù)的視覺效果，反而有如觀賞后現(xiàn)代藝術(shù)畫，也算是酷上一把。

　　3.《柯賽特的肖像》

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　　這部動(dòng)畫同樣由新房昭之監(jiān)督，是一部充滿歌特風(fēng)的意識(shí)流動(dòng)畫。故事講述的是在“香蘭堂”古董店打工的美術(shù)院學(xué)生倉(cāng)橋永莉迷戀上“受詛咒的器皿”里的少女柯賽特與其發(fā)生的事情。個(gè)人感覺這部三集的OVA動(dòng)畫，相較《魂狩》來(lái)講，應(yīng)該更受歡迎，雖然其整部動(dòng)畫多是陰暗的場(chǎng)景和壓抑的畫面，但其流暢的意識(shí)流轉(zhuǎn)換，再加上歌特的華麗，使得整部動(dòng)畫恐怖卻有一種美感。

　　4.《Lain / 玲音》

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　　由中村隆太郎監(jiān)督，小中千昭腳本，安倍吉俊臺(tái)本的《Lain》也是實(shí)驗(yàn)性質(zhì)的意識(shí)流動(dòng)畫，頗為經(jīng)典。故事主要講述了虛擬的網(wǎng)絡(luò)世界。動(dòng)畫講述巖倉(cāng)玲音——一個(gè)網(wǎng)絡(luò)里的“神，生存于網(wǎng)上，有控制網(wǎng)絡(luò)的能力，并且是“武士”（網(wǎng)絡(luò)最高組織）的一份子。她編織了一個(gè)屬于自己的虛擬網(wǎng)絡(luò)現(xiàn)實(shí)世界（但自己到后來(lái)才知道，之前一直以為自己是普通人），來(lái)接觸和了解人類的思想。一個(gè)在電子技術(shù)和網(wǎng)絡(luò)發(fā)達(dá)的時(shí)代的網(wǎng)絡(luò)少女玲音在“現(xiàn)實(shí)世界”的遭遇。在虛擬的現(xiàn)實(shí)世界中，玲音是一個(gè)電腦技術(shù)員的女兒，一個(gè)普通女中學(xué)生。隨著網(wǎng)絡(luò)的高速發(fā)展，手提電話的使用已經(jīng)滿足不了現(xiàn)代人的需要，為了與更多人的接觸，AI電腦進(jìn)入了玲音的世界。由于不斷地沉迷，使得玲音對(duì)現(xiàn)實(shí)生活中的事情很少理會(huì)，慢慢地，玲音成為了網(wǎng)絡(luò)世界的名人…… 真正的故事從她接到一個(gè)神秘硬件展開，接著就發(fā)現(xiàn)被人跟蹤，為了弄明真相，與神秘組織接觸…… 世界已經(jīng)變成不屬于自己的世界，現(xiàn)實(shí)生活中并沒(méi)有玲音的存在。體會(huì)到被舍棄的玲音，認(rèn)識(shí)到現(xiàn)實(shí)終歸是現(xiàn)實(shí)，虛擬終歸是虛擬，最后終于退出了……

　　5.《畢加索與公牛》

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　　1988年由中國(guó)導(dǎo)演金石攝制的實(shí)驗(yàn)短片。影片用動(dòng)畫形式描寫畢加索繪制公牛的過(guò)程。畢加索是20世紀(jì)的藝術(shù)大師，1973年去世，他的名字已成為現(xiàn)代藝術(shù)的同義語(yǔ)。一次，畢加索畫一頭公牛，他畫的第一幅公牛十分寫實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)而逼真。但他并不滿足，又相繼畫了十次。從第一幅到第十一幅，形體逐漸概括，線條逐步簡(jiǎn)練，到最后一幅只剩下寥寥幾根線條，當(dāng)觀眾看到最后一稿時(shí)，無(wú)法想像畫家化去了多少心血，看上去似乎著筆不多，但那些簡(jiǎn)單的線條，卻精煉地表現(xiàn)了公牛的形與神。畢加索是立體主義的開山鼻祖，他常常用另一種眼睛觀察事物，他畫同一個(gè)題材，可以畫一百次而每次從不重復(fù)。別人認(rèn)為終點(diǎn)的地方，他卻作為起點(diǎn)。西班牙詩(shī)人拉斐爾說(shuō)：畢加索使世界大吃一驚，他把世界翻了個(gè)身，并賦予它新的眼睛。

　　6.《貓湯》

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　　由佐藤竜雄監(jiān)督的這部動(dòng)畫，私自認(rèn)為并不能完全稱為意識(shí)流動(dòng)畫，但還是提出來(lái)僅供參考意。這是一部?jī)H僅34分鐘，根據(jù)日本連載漫畫 "Nekojiru Udon" 改編的動(dòng)畫電影。片中無(wú)任何劇情對(duì)白，具顯超現(xiàn)實(shí)主義。本片講述貓姊弟原本受媽媽所托到街市買豆腐, 但他們卻輾轉(zhuǎn)踏上為姊姊尋找另一半靈魂的旅程。

　　7.《灰羽聯(lián)盟》

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　　原著是安倍吉俊。有人說(shuō)這是一部意識(shí)流動(dòng)畫，但私自認(rèn)為，這只能算一部非主流動(dòng)畫。但這也是一部令人值得思考，需要用心領(lǐng)會(huì)的動(dòng)畫，所以依然列出來(lái)僅供參考。
　
8，《化物語(yǔ)》

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也是新房昭之的作品，似乎新房昭之的作品大多數(shù)都可以關(guān)上意識(shí)流這三個(gè)字。
其原作者西尾維新也是相當(dāng)有實(shí)力的作家。動(dòng)畫的表現(xiàn)手法來(lái)說(shuō)是很貼合意識(shí)流的意境，其內(nèi)容的講述也符合意識(shí)流的感覺。此動(dòng)漫講述了人與化怪的故事，故事以高三學(xué)生阿良良木歷為主角，講述了日本以及其他國(guó)家民間傳說(shuō)的種種怪談故事。故事以高三學(xué)生阿良良木歷為主角，講述了日本以及其他國(guó)家民間傳說(shuō)的種種怪談故事。

9.《空之境界》

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雖然很多人質(zhì)疑其倒地是不是意識(shí)流，但個(gè)人認(rèn)為是屬于的。
奈須是一個(gè)很會(huì)講故事的人，他利用時(shí)間差，空間差，以及人格差來(lái)完美的展現(xiàn)了空之境界的世界。式的三種性格，干也的存在，以及每個(gè)事件的發(fā)生于發(fā)生的原因過(guò)程及其結(jié)果都是相當(dāng)不可思議的被奈須解剖后并重新組合，其動(dòng)漫中，多出運(yùn)用插敘和倒敘的形式，想看懂，就必須認(rèn)真的從頭到尾的看一遍。

10《FLFC》

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同樣是新房昭之的作品，說(shuō)實(shí)話，這部作品，也是機(jī)器人戰(zhàn)斗，卻沒(méi)想eva那樣火起來(lái)，而且在國(guó)內(nèi)連知名度可能都存在問(wèn)題。
不過(guò)其原因之一也有，讓人搞不懂的不僅僅是動(dòng)漫的名字而是其本身這一點(diǎn)吧。“FLCL”是直太對(duì)哥哥的思念，或是對(duì)真美微妙感覺的外化嗎？是“特別的她”帶給心靈的撞擊嗎？一次次擊敗自己的困惑，又迎來(lái)新的選擇？它是思春期少年起伏心緒的折射嗎？是一份自己也不明了的心意發(fā)出的呼喚嗎？

11《BLAME!》

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也許這部作品看漫畫比看動(dòng)漫更能讓人了解其劇情和想表達(dá)的理念。

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　冰冷的世界，黑暗的浮層。立體幾何交錯(cuò)的三維空間，抽象延伸無(wú)邊的頹敗建筑與機(jī)械。似乎沒(méi)有任何代表生命活動(dòng)著的跡象，看不見陽(yáng)光的世界，失去一切活力的壓抑感。廢金屬生銹的烙痕，殘破不堪的建筑物，欲墜未墜的凝重與假象，這回歸地底深處的世界地獄了嗎？

12,。《記憶裂痕》

　故事的背景是在那個(gè)遙遠(yuǎn)的未來(lái)，人們?cè)缫岩驗(yàn)榈厍颦h(huán)境的嚴(yán)重惡化而喪失了居所。人類企圖用現(xiàn)存的科技手段把月球塑造為如同地球般的家園。但是，從動(dòng)畫中那段被復(fù)原的影象——作為月球移名的先行者，歌手YOKO的獨(dú)白中我們可以窺探到，人類這個(gè)可悲的妄想并沒(méi)有實(shí)現(xiàn)。
在歌曲蒼い繭(あおいたまご) 想起的那一刻，我哭了，不知道為什么，明明第一遍沒(méi)看懂才會(huì)想看第二遍的，也許不該在深夜里看這部動(dòng)漫，否則我也不會(huì)哭的稀里嘩啦。

13《無(wú)頭騎士異聞錄》《永生之酒》

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都是成田良悟的作品，其夸張的表現(xiàn)手法，和跳躍的人物設(shè)定以及人物性格讓每一部作品都顯得很耀眼。成天最擅長(zhǎng)的是時(shí)間的穿越，以永生之酒為例，的確是一部讓人搞不清的動(dòng)漫，如果忽略了時(shí)間提示，那么久別想看懂。

而無(wú)頭更注重的是人物的心里，以及當(dāng)時(shí)的環(huán)境所產(chǎn)生的負(fù)面的正面的影響。

意識(shí)流的作品還有很多，比如絕望先生，七宗罪，惡童，藍(lán)色文學(xué)這就不多說(shuō)了。不過(guò)真心之前的都不怎么被大家熟知，希望大家可以去看一看。

尤其推薦《空之境界》《鈴音》《魂狩》！

作者: 好男人張學(xué)友 時(shí)間: 2012-6-12 14:28
我只是路過(guò)，但是被吸引了

作者: 守衛(wèi)古樹 時(shí)間: 2012-6-12 15:49
動(dòng)漫不論什么時(shí)候看都不錯(cuò)

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