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湖南大學論壇|先為求是

標題: 花開云端，終岸彼年 [打印本頁]

作者: 搴舟水流 時間: 2012-6-23 04:29
標題: 花開云端，終岸彼年
“人為什么不可以殺人？因為有人會傷心啊。”——《X戰(zhàn)記》
當初那誓言般的約定成為了永久的羈絆。
當初那溫情般的守護成為了一生所擁有的幸福。
當初那殘忍般的背叛卻成為了記憶中那永遠抹不去的傷痛。
這是關于一個少女的故事，這是一個循環(huán)往復的故事，少女輕輕的吟唱，那銀鈴般的聲響回蕩在巷尾的最深處，被怨恨的人們消逝在世界的彼端時，那關于人世間唯一保留的情感似乎也只在一瞬間煙消云散。

年華如是彼岸流年
黑色的長發(fā)，紅色的瞳仁，一個穿著水手服的少女就這樣在現(xiàn)實與冥世的空間中徘徊了四百余年，為人們紓解怨恨，將被怨恨之人流放地獄。日復一日的見證著那只屬于人世間的丑陋，然后一個關于地獄少女的傳說就這樣流傳了下來。
任何人都有權利追求著只屬于自己的那份幸福，在閻魔愛的心中，即使多么渴望那份曾經(jīng)的幸福，埋藏在心底最深處的東西如果被突然的驚醒，那將會是滲透全身的悲痛。可是那關乎失去的情感卻昭然若揭。命運只不過是一個唯美的預言，永恒的巫女們在輪回中牽引著神秘的緣分與使命，那華麗到極致的悲哀與宿命，誰也無法擺脫誰也不能夠背離。所以當她面對各種各樣委托的時候顯得那樣的釋然，也許經(jīng)歷過的東西，盡管如何重復也只是白駒過隙，忽然而已。
縱觀全局，地獄少女的做法之所以會受到多數(shù)人的追捧，所謂的“原動力”也只是因為人們想做，而地獄少女則提供了一個能讓這一切成真的可行辦法而已，就如吉爾.冬.隆菲兒所說的“腦子可能不認同復仇，但是心靈深處有擊敗對手的想法，而人類就是這樣的”。只是在最初締造悲劇的同時，我們所感覺到的也許只有對被流放之人的那種可恨之情，在人們深層的內(nèi)心中只是得到了一種解脫的快感，可是那留下來的永遠的印記卻成為了最后走向地獄的最好證明。似乎任何人從一開始就了解，可是在本能的驅(qū)使上，復仇的意念則是占據(jù)了所有，也許只是隱忍太久，所以才會爆發(fā)的如此強烈，我們是如此的痛恨被怨恨之人，可是同樣的我們是如此可憐那復仇之人。
閻魔愛，這個悲情的角色一直是人們關注的對象，可是悲情的背后，她卻在重復往返地締造著屬于他人的悲哀，閻魔愛不應該被斥責，那是因為她所隱藏的痛苦幾乎顛覆了她的人生，在尋求解脫的道路上，她的所作所為是不應該被人所批判的，不只是從那悲哀的童年開始，罪與罰，命運和裁決。在親情的面前，愛只是一個普通的孩子，為了挽救雙親，她接受了人面蜘蛛的委托，命運的齒輪從這一刻悄然轉動。然而在行動的根源里，這是作為一個人及其理所當然的非常微小的愿望。四百年來無止境渡船，愛沒有任何的選擇余地，就好像“受人錢財，與人消災”一樣，可是那個名為紅林拓真的男孩卻讓愛把她不為人知的一面展現(xiàn)在了世人的面前，在紅林拓真被流放至地獄的途中，愛不惜破壞地獄少女的守則，把木船掉頭，將紅林拓真送回真實世界。終于在最后讓人們看到了那只屬于地獄少女的內(nèi)心情感，也正因為如此，雙親也得到了釋放。也讓我們明白了人與人之間那層隱藏在人心底處的愛。或許，在二籠最后那櫻花飄散的街道上，殘留下來的不僅僅是那屬于冬日的流歌，真正能讓人想起的是那屬于一個名為愛的女孩子的茜色身影。

　　

凋零黃昏彼岸落寞
從一季到三鼎，似乎每一部都會出現(xiàn)至關重要的人物，就像一季中的柴田父女，二籠中的紅林拓真、飯合螢以及三鼎中的御景柚姬。而這三者的共同點都是反對地獄通信，似乎這樣的構架在地獄少女中顯得比較人性化也比較正常化。
從柴田一到御景柚姬，似乎都在傳達同一個思想，“任何人也不會得到幸福，復仇是沒有意義的”、“背負曾經(jīng)流放別人到地獄的罪孽一輩子，是十分痛苦的一件事”、“人生可能面對不合理的事，但是不得不去克服，這才是生存的意義”。這是柴田一所提及的，關于這種正常的不能再正常的理論卻不能被人所接受，在人們相信所謂真理的同時他們更相信能夠解決問題的實際方法，這種社會形態(tài)的考究也似乎到了令人咂舌的地步，盡管如此，可是還是有少數(shù)人忠實著自己的信仰，因此才有了這些“反派”的出現(xiàn)。
柴田一作為仙太郎的后代出現(xiàn)在地獄少女的面前，這無疑是一種必然趨勢中誕生的戲碼，反對人類利用地獄少女的管道雪恨，而女兒卻抱有相反的態(tài)度。她曾說過“去妨礙走投無路的人求助地獄少女是不好的事情”。在父女倆尋求真正答案的同時，似乎也漸漸的明白，在生與死所交織的彷徨中，人性的感情卻顯得如此的重要，正因為如此，柴田鳷才沒有流放認為“自己害死妻子”的父親，仇恨在人們的心底逐漸被化解，在這個崩壞的社會，那一縷真摯情感陽光卻顯得如此的耀眼。
關于二籠中紅林拓真和飯合螢的出現(xiàn)就更能說明了人性矛盾深處的抓痕，每個人的心中，無論是被害者還是肇事者，皆是傷痕累累。當飯合螢拼盡全力去證明紅林拓真并非“惡魔之子”，當紅林拓真把稻草人還給閻魔愛這些舉動，似乎也在每個人的心底激蕩起一絲漣漪，因為紅林拓真始終相信著父親的那句話“做壞事必定會得到報應”。在一個小孩在的心中，這些所謂的人類真實情感的真理顯得如此的重要，可是當人們面對這些很平常的東西時，心中所隱藏的恐懼和不安就會無限的夸大，他們擔心著，害怕著，這些細節(jié)只是充滿了隱喻和暗示。然而人們卻堅持著他們自認為很有效的解脫方法，憧憬是離理解很遠的一種感情，喧鬧的城市流露出驚恐的慌亂，洶涌的人潮卻異常的擁擠匆忙，在所謂平靜的表面隱藏著的卻是無盡的憂傷。
御景柚姬在三鼎中作為愛的宿主出現(xiàn)的一個女生，和前兩位一樣。因為和閻魔愛有著精神上的接觸，所以一直抵觸地獄少女。然而在三鼎中卻是一個獨立的存在，唯一的好朋友還被送入了地獄，縱使不甘心也無可奈何。在三鼎中這種欲望性的召喚地獄少女也越加明顯，在欲望的基礎之上，已經(jīng)演變成為了群體性的被流放，似乎這樣的設定更加重構成了人類心靈的本質(zhì)。人們的抉擇總是在這條無止境的路途上，交錯重疊。只是這種復仇行為的初中沒什么不同，可是在本質(zhì)上卻已經(jīng)發(fā)生了變化，而這種變化就好像是復仇的催化劑一般，盡管痛苦卻又總讓人對發(fā)生的一切意亂情迷，讓人渴望著這種超脫的滿足感。
是毀滅還是拯救，這是一個彷徨著的愿望，在迷茫、掙扎中尋求著那一點點微弱的希望。最脆弱也是最堅強，最美麗也是最丑惡，對人心如此解讀不是憤世嫉俗，也并非醉心于黑暗美學。即使出賣靈魂也不能重現(xiàn)昔日的時光。生者奢望，死者貪婪，這并不是什么難以理解的，因為死者對人世尚有許多留戀，而生者與死者則一樣無助。

　　

銀鈴童話彼岸花開
《地獄少女》中世界觀的設定，就如人們所臆想出來的產(chǎn)物一樣，因而《地獄少女》中沒有正邪之分，有的只是對于人性的一種深思。可是拋開那精妙的故事設定和世界觀后，我們依舊還能在那殘留的玻璃鏡面上找到那名為“人性”的些許存在。也許“人生”猶如背負重擔往遠方走去，又也許只是為了貪戀旅途中一時的風景下錯了站，而在這關乎生命的旅途中有些東西是必須要放棄的。然而《地獄少女》之所以能引起共鳴，也和它所表述的東西脫不了干系，在人們因為仇恨而沖昏頭腦的時候，地獄少女的出現(xiàn)卻恰逢其時，如同一絲曙光為那些處于絕境的人們點亮前方的道路。所以說地獄少女的出現(xiàn)并沒有任何的偶然性，只是這也許從一開始就是一場心理游戲，在這場游戲中，人們始終敵不過埋藏在自己內(nèi)心的那種丑惡形態(tài)，付諸一切的贏得了神一般的救贖。可是卻在最后的“等價交換”中輸?shù)袅艘磺小?
三鼎，是指怨恨、痛苦、嫉妒如鼎之三足一般。輪入道如此解釋。也許這才符合了地獄少女存在的這個世界，在這個以怨恨為核心的世界中，那是屬于人性的冷淡和殘忍，同樣那也是屬于人類的悲哀。在這樣的悲哀被后人們想要擁有的也只不過是片刻的寧靜和幸福的生活罷了。不論是閻魔愛還是追尋著她的三個人以及不斷被怨恨拽入地獄的人們，其實心中所擁有的信念也只是關乎心靈的波動，所以我們并沒有權利去抹去每個人的愿望、生命，愿望永遠是人類最寶貴的財富，在賦予了這一切的年華中，可以盡情的揮灑著自己的悲喜，縱使最后改變的很多，可是唯一不變的只有對生命的詮釋，對希望的執(zhí)著。
仿佛生命的進程就如同一個寫好了的劇本，人們在這個劇本上演繹著各種角色，痛苦的，悲哀的，幸福的，開心的，盡管只是一個寫好了的結局，那么就不要期待重生，因為重生也不過是再一次的消亡。一間日式木屋，一個永遠停留在日落期間的世界，周邊布滿了彼岸花，她和他們的故事還不曾完結，銀鈴般的聲響揭示著一個個悲劇的存在，只是那孤獨空洞的靈魂卻再次找到了共鳴。
蝴蝶獨舞，人性共歡，你，想死一次嗎？

作者: 螢火蟲揮揮 時間: 2012-6-23 15:28
有段時間不看動漫了　　　　　　　　　　　　　　

作者: 姜昆票務 時間: 2012-6-23 19:26
我只是路過，但是被吸引了

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