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湖南大學(xué)論壇|先為求是

標(biāo)題: 昂首向前走 [打印本頁(yè)]

作者: 姜昆票務(wù) 時(shí)間: 2012-6-25 04:13
標(biāo)題: 昂首向前走
日本在2011年遭遇311大地震，民心不振，這也導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)步入小年。即便《來(lái)自紅花坂》拿下本土電影年度票房冠軍，但相比往年冠軍，它的成績(jī)也大為縮水。不過(guò)，外界除了考慮外因，更多還是對(duì)導(dǎo)演宮崎吾朗表示不信任。在他們看來(lái)，沒(méi)什么比吉卜力工作室的前途更讓人擔(dān)憂的了——畢竟宮崎駿老爺子年事已高，在皮克斯和3D動(dòng)畫(huà)大舉來(lái)襲的背景下，宮崎駿和同仁修筑的二維世界已是最后的堡壘。于是，宮崎駿跟兒子宮崎吾朗兩代人的八卦閑談，總能吸引眼球。顯然，所有人都達(dá)成了共同認(rèn)識(shí)：上陣雖然是父子兵，然而老子對(duì)兒子相當(dāng)失望。
　　
　　但失望歸失望，支持起兒子的動(dòng)畫(huà)事業(yè)，宮崎駿不敢怠慢。具體于《來(lái)自紅花坂》，他依然不遺余力去幫忙。相比新海誠(chéng)試圖去追趕宮崎駿，嘗試起缺乏優(yōu)勢(shì)的大制作，宮崎吾朗這一回表現(xiàn)得相當(dāng)?shù)皿w、穩(wěn)重，偏向保守。在《地海戰(zhàn)記》遭遇惡評(píng)的情況下，正因《來(lái)自紅花坂》的保守處置，這也成功保護(hù)了電影。
　　
　　基本上，《來(lái)自紅花坂》是一部以懷舊情調(diào)帶出特定時(shí)空故事的小格局作品。如果去掉時(shí)代大背景，說(shuō)它是典型的文藝小清新動(dòng)畫(huà)也不為過(guò)。很多人也會(huì)找一些原因，再怎么樣，新海誠(chéng)都是一己之力，頂多拉上三五個(gè)好漢。而宮崎吾朗無(wú)論如何都有工作室的班底來(lái)支持，大方向故事不出錯(cuò)誤，電影的水準(zhǔn)自然會(huì)有保障。
　　
　　《來(lái)自紅花坂》依然是扎扎實(shí)實(shí)地按照日本傳統(tǒng)動(dòng)畫(huà)手法去制作，從畫(huà)風(fēng)上來(lái)看，它的標(biāo)志特征也異常突出，少女、天空、海洋還有綠色植物。很多人一看畫(huà)面就會(huì)反應(yīng)過(guò)來(lái)是吉卜力出品，沒(méi)有失去形與神。某些方面上，它更像米林宏昌的《借東西的小人阿莉埃蒂》，而不是宮崎駿那種經(jīng)過(guò)成熟思考、適合大手筆展開(kāi)的重磅之作。
　　
　　在我看來(lái)，由于時(shí)代背景的關(guān)系，《來(lái)自紅花坂》竟叫人想起了山崎貴的《永遠(yuǎn)的三丁目夕陽(yáng)》系列，尤其是1963年還有奧運(yùn)會(huì)來(lái)臨等細(xì)節(jié)，說(shuō)它是動(dòng)畫(huà)版本和海邊少女版本的“三丁目夕陽(yáng)”也不為過(guò)。如果收于結(jié)尾處的沐浴夕陽(yáng)段落，那簡(jiǎn)直就是直接穿越。片中學(xué)生參與討論、共同行動(dòng)的意識(shí)，多少也有后來(lái)日本60年代一系列運(yùn)動(dòng)的影子。然而，《來(lái)自紅花坂》更多是關(guān)注著文化保育的母題，那座一度破敗、清洗打掃后煥然一新的拉丁樓，它其實(shí)也是精神文化上的象征，以西式建筑的突出外形出現(xiàn)。學(xué)生們說(shuō)不能拋棄過(guò)去，才能更好地前進(jìn)，這其實(shí)也是說(shuō)給日本國(guó)民的話。
　　
　　亞洲國(guó)家里面，日本一直走在西化道路上的最前沿。即便經(jīng)歷了二戰(zhàn)失敗，然而得益于朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)等一系列國(guó)際形勢(shì)的變化，日本在上世紀(jì)60年代又重新成為了一個(gè)現(xiàn)代化國(guó)家，并且迅速?gòu)膽?zhàn)敗國(guó)的陰影中洗白。《來(lái)自紅花坂》緊抓這一線索，以云淡風(fēng)輕的少男少女好意互投，帶出了一段過(guò)去：像男主人公的真實(shí)身份，像女主人公父親的死因，它極力去撫平人物內(nèi)心傷痕，抬頭望海看天，積極面對(duì)人生。
　　
　　表面上，這只是對(duì)過(guò)去的一種懷念，出于血緣和情感不舍而萬(wàn)分珍惜，然而，這其實(shí)是日本的國(guó)民心態(tài)，過(guò)去總會(huì)過(guò)去，未來(lái)依然令人期待，那就有如司馬遼太郎看著坡上的云，好似看到了日本國(guó)的一日千里，屹立于世界之林。然而，由于電影有幾度波折的通俗狗血兄妹戀，很多人批評(píng)因?yàn)樗^(guò)于隨意和戲劇化的，情節(jié)設(shè)置未免太不考慮觀眾感受，反而降低了電影的整體格調(diào)。
　　
　　除此以外，《來(lái)自紅花坂》洋溢著熟悉的日本動(dòng)畫(huà)情節(jié)，品質(zhì)美好的升旗少女、豐富多彩的校園生活……這些無(wú)需多提。電影有一特點(diǎn)就是音樂(lè)滿(mǎn)溢，持續(xù)不斷。從早餐歌開(kāi)始，影片配樂(lè)幾乎沒(méi)有間斷過(guò)，很多插曲甚至被完整引用，比如膾炙人口的《上を向いて歩こう》，出現(xiàn)得恰到好處。這首60年代的懷舊歌曲在許多影視作品中出現(xiàn)過(guò)，對(duì)中國(guó)影迷而言，最熟悉的一部片子莫過(guò)于楊德昌的《一一》，尾形一成飾演的大田在酒吧里彈唱。相比之下，片尾曲和其他配樂(lè)顯得過(guò)于清新，大多是海邊景物狀，情意誰(shuí)短長(zhǎng)，沒(méi)能從根本上打開(kāi)電影的大局面。
　　
　　好在無(wú)論怎么說(shuō)，《來(lái)自紅花坂》始終是不會(huì)傷害觀眾情感的那種片子。看學(xué)生們整齊劃一的歌唱，無(wú)論是瞞天過(guò)海還是抗議成功，總會(huì)叫人感慨不已。常說(shuō)看到日本電影的一些段落，我們會(huì)真心感慨，那些畫(huà)面在這個(gè)國(guó)度是無(wú)法出現(xiàn)，這已經(jīng)不是技術(shù)或者情懷原因，而是根本的國(guó)民性。或許，面對(duì)片中這幾幕場(chǎng)景正是如此心情。【上海國(guó)際電影節(jié)《每日新聞》同刊于《北京青年報(bào)》】

作者: 網(wǎng)上購(gòu)物站 時(shí)間: 2012-6-25 11:15
分析的不錯(cuò)，寫(xiě)的真好，人才啊

作者: 搴舟水流 時(shí)間: 2012-6-25 15:13
哈哈，我也剛看完，覺(jué)得不錯(cuò)

作者: 小迷糊不糊涂 時(shí)間: 2012-6-25 19:32
只得推薦的一部電影啊，頂你

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