這張只有九首歌的唱片《房間》，就是這樣的情緒之作。沒有回歸徹底的情歌路線，中快板歌曲占半數(shù)以上，沒有化不開的苦情、沒有堆積感。而且，這張專輯的重要關(guān)鍵是全創(chuàng)作，所有曲均出自江美琪之手，這在她的唱片履歷中實屬難得，讓人刮目相看。記憶中她似乎只給自己寫過幾首歌詞，一首《愛哭鬼》的曲，還給袁泉寫過一首曲。不論如何，全創(chuàng)作絕對是出色的亮點(diǎn)。歌曲大部分節(jié)奏輕逸，除同名主打《房間》與《完美分手》配有鋼琴與大量弦樂之外，其余如《晴空》、《你是愛我的》、《愛笑的你》都在流行搖滾的自在狀態(tài)下，聆聽過程舒適美妙。而不倫是為了突出專輯主題的《房間》還是為了推廣專輯必然傳唱性的《完美分手》都達(dá)到了應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)，在專輯中的分量恰到好處不致拘于保守。最后一首《月光下》江美琪透徹的聲音與許哲佩向來由小見大主題作詞異常契合，溫柔婉約、立意清晰。若說不足之處，相對《晴空》各方面均等的上乘，江美琪的音域似乎不能飽滿充實《愛笑的你》如此多疊的Band襯底，本應(yīng)該更有張力的段落也沒有上去。而兩首趙之璧的作詞《在一起多好》、《后天再說我愛你》也很難使人滿意，若說趙之璧需有當(dāng)年廢五金樂團(tuán)的搖滾力量才能中和稍有直白的歌詞，而用在江美琪的溫婉的旋律中力道簡直難以咬合。“如果你也維持著同樣的耐心/我等你后天再說我愛你”這樣的表達(dá)也真讓人云里霧里。但總體來說，專輯的節(jié)奏始終如一，快慢反彈略有浮動卻不脫離整體，有趣的結(jié)構(gòu)。做一個很離題的設(shè)想，九首歌恰如房間十字分割的九點(diǎn)，聆聽的過程，就是在一個房間中游走賞味。你會用不同的編曲渲染不同的心情，卻始終保持在同一個聽覺節(jié)奏上，不至于過度起伏而導(dǎo)致情緒的失真。所以，江美琪終究是成熟而踏實的，其實此《房間》就算不曾聆聽，我們也對她的表現(xiàn)有著老師對待優(yōu)等生一般的私情預(yù)期。但另一角度說起來，九首歌曲的專輯作為蟄伏已久、期待值較高的江美琪來說未免不夠正式，且收錄了近年來EP中的歌，讓唱片的厚實度更加削弱。主題受到影響，在音樂獎的競爭上也勢必會有問題。但好在她曾因怎樣的嗓音感染我們，必將在那已有的基礎(chǔ)上給出更合格的表現(xiàn)，更何況這經(jīng)歷瓶頸后必然會產(chǎn)生一個的大踏進(jìn)步。至于唱片如何籌劃，除公司外永遠(yuǎn)參透不能，而我們只慶幸她是江美琪，一個音樂上的可靠之人。
時常懷念江美琪出道初期的兩張略帶嬉皮搖滾風(fēng)格的唱片《我愛王菲》和《第二眼美女》。《我愛王菲》則更多被人提及，因其是維京唱片的開山之作。雖然江美琪的市場價值是中期的《想起》、《再一次也好》等來造就，但能留下《我多么羨慕你》、《你會不會變》這樣經(jīng)典的前期唱片絕對不可無視。只是那些略有前衛(wèi)的作品一去不返（相信以后也絕不會再有），未免有些可惜。如第一張中《對我好一點(diǎn)》、《迷魂陣》，以及第二張中鮮有人知的張震岳作品《不再》、《Crazy For You》、《維他命》等等搖滾另類珠玉，相信在抒情風(fēng)格穩(wěn)定后的《雙手的溫柔》、《凝望》、《再一次也好》的趨勢下，沒有人會再認(rèn)為那是屬于江美琪應(yīng)走的風(fēng)格。只是聽到《房間》專輯中《晴空》一點(diǎn)點(diǎn)抒情搖滾的編曲演繹，萌生出些一廂情愿的意淫罷了。再或者，與被意外俗化的《親愛的你怎么不在身邊》等作品相比，那些逝去的另類嘗試曾真的飽有作為純音樂精神的大膽嘗試。江美琪的事業(yè)中的種種轉(zhuǎn)折，像沒有咬合就不能前進(jìn)的齒輪。不論是《朋友的朋友》褒貶參半的莫名存在，《戀人心中有一首詩》的再次拔潮退夕，都讓這個女生有著感冒般的過火起伏。就個人觀點(diǎn)，加入種子之后發(fā)行的唱片《愛哭鬼》是江美琪唯一一次失敗。雖然《愛哭鬼》也有不止一首的優(yōu)秀作品存在、也網(wǎng)羅了各路創(chuàng)作人才加盟助力，卻是一張在生存意義上徹底失敗的專輯。它沒有給改投公司、剛發(fā)行完精選處于事業(yè)尷尬要位的江美琪一個重新起跑的高調(diào)說法，也沒有在音樂性給出任何進(jìn)步和創(chuàng)新。中規(guī)中矩可圈可點(diǎn)，這樣的唱片江美琪已有無數(shù)。而理所當(dāng)然在《愛哭鬼》之后，江美琪陷入了旁人無法猜測的事業(yè)波谷之中。各種負(fù)面消息，都讓人以為就此失去了這位可以承載華語音樂精髓的優(yōu)質(zhì)歌者。