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湖南大學(xué)論壇|先為求是

標題: 現(xiàn)實不等於真相 [打印本頁]

作者: 叢林中的孩子    時間: 2012-11-26 17:12
標題: 現(xiàn)實不等於真相
沒有看過原著,只是看了電影。這部電影並不是以劇情取勝,沒有太多可以說的。但是劇情依舊能將這麼多內(nèi)容貫穿起來,倒也是無可挑剔。
  
  其餘的各項指標都可以給滿分。如果說《Avatar》的畫面音效是範冰冰,那麼《Life of Pi》的畫面音效就是林青霞。
  
  可以來說說的,就是電影的思想背景和寓意拆解吧?
  
  如同電影一開始的鋪墊,Pi 的成長環(huán)境印度,本身是一個宗教氛圍濃厚的國家,甚至可以說,是人類社會和歷史上宗教最豐富的國家。
  印度處東西交匯之地,從古代起就是被雅利安人征服過的地方。兩種文明在這裡交織碰撞。
  今天我們很少有人會把印度和“希臘化”這個詞聯(lián)想在一起。然而“希臘化”這個詞就是指的被西方征服的東方,那種文明所呈現(xiàn)出的“混合主義”。最初就是在宗教上得以體現(xiàn)的,既“泛神崇拜”和“諸神的混合”。
  
  Pi的童年面臨印度的環(huán)境和母親用故事告訴給他的“傳統(tǒng)”(神話、宗教)以及父親用現(xiàn)實帶給他看的“新派”(理性)兩種不同的世界觀。究竟用什麼才能看見真相?
  這個問題就如同電影中被兩種不同方式敘述的同一個故事一樣。
  一個是真相,而另一個是事實。
  
  以希臘為代表的西方發(fā)明了邏各斯(Logos)、抽象的概念、推理體系,理性主義。
  而印度為代表的東方則是非概念化的,通過形象和象徵主義來表達,將智慧隱藏在神話、儀式和歌舞中,而不是通過概念來表達。
  
  當(dāng)古代東西方文明,最初開始交匯碰撞的時候,理性主義第一次給東方的神秘靈感帶來了表述上的解放,開始試著理性地述說,將觀念變成概念和理論地形勢,東方文明迎來了新生,同時滋養(yǎng)了西方的世界。
  
  我們今天流行的宗教,基督教、伊斯蘭教、印度教和佛教最初都爆發(fā)於那個時代。
  
  而在印度,宗教和神話也像今天的科學(xué)科學(xué)那樣不斷地發(fā)展、演進,不斷修正。從梵天到毗濕奴,從早期的佛教到後期的佛教,其神學(xué)思辨之精密絕倫和寓意表述之優(yōu)美可謂是歎為觀止。
  
  晚期的印度教認為:在世界開始之前,未經(jīng)出生便存在的生命,稱為毗濕奴,世界由他的夢開始,他的沉睡中,從肚臍生長出蓮花,蓮花中誕生了梵天,再由梵天的夢、無知、慾望和妄想創(chuàng)造出其他的生命。梵天所處的世界被稱之為毗濕奴的妻子,摩耶女神,又被稱之為大幻覺,可以說,是他的母親。
  
  晚期的佛教則認為:一個世界是由業(yè)力的感招而開始,世界中由業(yè)力的感召誕生出的第一個生命,稱為初眾生,他誕生的同時業(yè)力生起整個世界,讓他誤以為世界是他創(chuàng)造的,沈溺於自己的誤解、幻覺和夢境中。
  
  這些是基本的典型印度系世界觀。世界的表象是虛妄的,夢境的。而電影是什麼?電影就是夢的藝術(shù)。
  電影和現(xiàn)代宗教不謀而合的地方就在於,它們都是西方體系(理性主義)和東方體系(神秘靈感主義)的交匯。
  
  但是,現(xiàn)代社會是被西方體系所主導(dǎo)的。東方精神被分化成了表層和表層之下的的暗流。而這股表層之下的暗流才是東方精神最純真的,最本能的傾向。
  這是少年P(guān)i 遭遇海難之後的電影劇情才開始體現(xiàn)的。在這樣的危機之中,人精神中最本能的暗流會被調(diào)動出來。
  
  —————————劇透的分割線—————————
  
  首先,在船艙中,動物籠子裡的動物不可能一遇到海難就跑出來,斑馬也不可能從沒有開門的通道中游出來。它們是船上人群性格和靈魂的抽象。
  
  以斑馬為代表的,草原上被捕食的獵物,是摔斷了腿的隨喜的佛教徒水手;
  
  以獵狗為代表的,草原上惡劣的強盜土匪,是暴惡的沒有肉食就不能視為食物的廚師;
  
  以猩猩為代表的,森林中慈祥又勇敢的智者,是Pi的母親;
  
  全都不難理解。
  
  而老虎代表的是Pi 原始的,內(nèi)在和本能的一面。
  出典在英國詩人西格弗利·薩頌 的名句“我心有猛虎,細嗅薔薇。”人性具有兩面,每個人內(nèi)心深處都有一只猛虎,而虎穴之外薔薇叢生。因此,老虎也代表了象徵化表達(詩意)故事的記述者,一位“詩人Pi”。
  
  古代的基督教長期被一個“惡的難題”所困擾,這個問題是說,既然上帝是我們所聲稱的全知、全能、全善的,那麼上帝所創(chuàng)造的世界為什麼還有這麼多的不完美,這麼多的苦難,上帝創(chuàng)造的人為什麼又如此地愚鈍,如此地罪惡?上帝對人的苦難和罪惡為什麼往往是無所作為的呢?這不是自相矛盾的麼?
  這個問題後來的解答就是:上帝為了成全人的自由,所以他將自己完全自律起來,以至於看上去,他是無所作為的。如此,凡人的善念,凡人的努力在這樣一個不完美的,充滿了苦難的世界中,人類的命運和上帝的神聖事業(yè)才有了意義。
  而人對上帝這種自律的美德的模仿,就稱為理性。人的內(nèi)心深處是一只猛獸,而出於自律,虎穴之外長滿帶刺的薔薇。
  
  明白了這一點,少年P(guān)i 和猛虎在救生艇上的故事就好理解了。為什麼之前缺席的老虎會在猩猩(母親)被殺之後,一越爆發(fā)而出。為什麼他和老虎敵對成這樣,因為他的本性和理性是矛盾的。他是素食主意者,但是出於本能,為了活下去,他要捕魚吃肉;他失去了一切,絕望中,他本能傾向於自暴自棄,傾向於自殺,於是要同自己的本能鬥爭。為了活下去,他要學(xué)會於自己的本能共處,幫助自己的本能,並馴服自己的本能。
  
  在暴風(fēng)雨中,他看見奇異天象而感受到上帝的時候,為什麼老虎會害怕,受到驚嚇,一蹶不振都很好理解了。
  
  另外說一下,電影中出現(xiàn)的華麗的發(fā)光大鯨魚代表時間和意外。
  
  食人島代表Pi對印度社會回憶的擬象。日頭之下的表象和日頭落下之後的暗流。漂浮在海面上代表印度社會沒有穩(wěn)定的位置和明確的發(fā)展方向。本質(zhì)上也是他在海面上作的一個夢。
  
  Pi 在沙灘上感覺到自己得救,老虎為什麼孱弱地不辭而別,消失掉,相信也不用解釋了吧?
  
  理性和理性所建立累積起來的知識是有用的,可以幫助人在艱難的逆境中活下去。但這僅僅是輔助的作用,並不是支撐人活下去的動力。
  
  古典的理性主義,邏各斯主義相信世界是絕對的理性和秩序,世間萬物終其本質(zhì)是可以被人所理解,可以被表達和述說的。可如果真的是這樣,那麼又為什麼會有無理數(shù)的存在呢?
  
  少年P(guān)i的名字是一個最好的表達,我們自身的內(nèi)在本就是表達不盡的,非理性的,理性的只是我們和萬事萬物的外在。
  
  用理性看見現(xiàn)實,用靈感領(lǐng)悟真相。
  
  —————————回答評論的分割線—————————
  1. 用繁體字是裝逼么~
  ————用繁體字只是習(xí)慣了,寫的時候忘記調(diào)回來。
  
  2. 劇透沒有分割線是最沙比的行為
  ————這片的分析必然和劇透聯(lián)系在一起啊。= =要怎么分割呢?
  
  3. 電影在家人的餐桌上,父親和Pi 討論過這個問題,大概是:“科學(xué)讓我們了解外面,信仰使我們了解內(nèi)在“
  ————“科學(xué)讓我們了解外面,信仰使我們了解內(nèi)在“ ————這是一般的說法,并不是太認同。因為科學(xué)對于很多人也是信仰,而信仰也并不必然使人了解內(nèi)在。信仰也帶來很多沖突和戰(zhàn)爭。 我更滿意的說法是:理性主義和神秘靈感主義。
  
  4. 后一句我還是沒明白,意義從何而來呢?求解惑。
  ————如果上帝全知、全能、全善,并且毫無自律;那么一個全善完美的世界和被造物畢竟將是神圣寧靜“沒有故事”的,并且上帝將和他自己創(chuàng)造出來的世界沒有區(qū)別。這是第一層沒有了意義。
  如果上帝“完全”干預(yù)了人類,那么人類本來就渺小的“自由意志”和“主觀能動性”將完全失去意義。這是第二層沒有意義。
  關(guān)于上帝的“神圣事業(yè)”一般被宣稱為不可揣測的,如果硬要揣測或比喻的話,古代基督教中的某些學(xué)派曾經(jīng)用寓言和詩歌描述過,在這個煉獄一般的世界中揀選屬靈的靈魂。而這種屬靈的靈魂在他們受難的時候才熠熠發(fā)光,不是上帝用全知來揀選的。而是通過這種靈魂自身的璀璨來自證的。典型的例如《約伯記》。還有一個故事是在二戰(zhàn)期間,一個自由猶太女孩自愿到集中營去照料她自己的同伴,分擔(dān)同胞的苦難,她受盡折磨而死,她的遺言在后來才被發(fā)現(xiàn),她說:上帝已經(jīng)沒有什么可以再給我們了,現(xiàn)在到了我們回報祂的時候了,守護祂在我們內(nèi)在的居所,直到永永遠遠。
  
  5. 求教樓主華麗的發(fā)光大鯨魚為啥代表時間和意外?
  ————首先分析:1)發(fā)光大鯨魚從出現(xiàn)、形象、產(chǎn)生的干擾、出現(xiàn)之后的動作都不是真實存在,而是夢境的擬象;
  2)大鯨魚的形象是座頭鯨,又叫巨翅鯨,大口,巨大的翅膀,突然的出現(xiàn),龐大的身軀代表了不可抗力,這些都符合時間的擬象;
  3)印度教的神明經(jīng)常變身成各種形象或者動物進行顯現(xiàn),毗濕奴第一個形象就是魚,從洪水中救出人類的始祖,但是電影的劇情有不可能變成一個被神魚直接救起的故事;
  4)毗濕奴的名言:我是時間,萬事萬物的摧毀者;
  5)時間的本質(zhì)是“相似相續(xù)”之內(nèi)必有意外;
  6)Pi警惕猛虎,將食物和水放在救生艇外的漂浮筏上,但是依然因為鯨魚而失去,那么時間和意外是最貼切的。
  
  6. 還有一個疑惑,想要請樓主幫我解答,在那個浮島上,pi講手腕上系的帶子解下,系在了盤根錯節(jié)的樹根上,是有什么特定含義的嗎?這個情節(jié)我沒有看懂。
  ————Pi手腕上的紅繩是跳舞的女孩阿南蒂幫他系上的。
  歌舞在印度有非凡的地位,是從古典時期的四《吠陀》就奠定下的。其中之一就是《娑魔吠陀》,如果把拼音文字寫出來大家更容易理解“sāmaveda”————人類文明、文化中以歌舞娛神或通靈的巫術(shù)魔法皆秉承娑魔之名——薩滿。電影中也是特別在舞蹈課中強調(diào)了,她們要通過舞蹈將自己的能量和神靈進行接觸和溝通。所以舞女也是巫女,薩滿。
  阿南蒂在動物園中教Pi怎么“懂”老虎,牠不是Pi所認為的,象舞者愛表現(xiàn)這么膚淺,而是用心在聆聽世間萬物;同樣舞蹈也不是這么的膚淺。
  因此,一位薩滿巫女為即將遠行的Pi所系上的紅繩我們也容易理解了,這是一種巫術(shù)、祝福,或者直白地說:護身符。
  這里同時進一步解析“食人島”。
  我不知道各位多少有過一種被守護下而生命垂危時的靈感體驗。我個人有過類似的,但不是電影中這樣的情況。
  Pi到達食人島之前的情況是,他對重病的老虎哀傷地說:“我們要死了”。這句是重點。他將老虎的頭放在自己的腿上,然后畫面忽然融化到“食人島”,但此時“食人”的一面并沒有體現(xiàn)出來,此時的島是一座救命的島。
  他們在“垂死之際”還有能力登上這個島,而島上既有Pi的食物也有老虎查理的食物,同時還有淡水,晴朗安詳?shù)奶鞖狻0l(fā)現(xiàn)這座島食人的線索,包裹牙齒的花,就正好隱藏在Pi觸手可及的地方。然后這些巧合和島上的“非現(xiàn)實”都是沒有意義的么?
  暴風(fēng)雨前少年P(guān)i已經(jīng)意識到自己不能分辨夢幻與現(xiàn)實了,而在之后的生命垂危的情況下進入的夢幻狀態(tài),是受阿南蒂巫術(shù)、魔法守護力量的靈感體驗。
  除了歌舞娛神通靈之外的巫術(shù),還有一大要素就是:犧牲、獻祭/回饋。一無所有的Pi 要以什么來犧牲、獻祭/回饋,或者說直白一點,對這座島表示感激之情?(此時的島依舊是風(fēng)和日麗,沒有展現(xiàn)出食人一面)他只有阿南蒂給他手上這條已經(jīng)褪成白色的紅繩,對他意義非常。同時紅繩和島的結(jié)合,也完成了一個“相應(yīng)”。所以,我是這么理解Pi給島上系上紅繩的行為。
  但是島在夜晚的一面,以及漂浮在海面上呈現(xiàn)一個女人的形象,評論中有朋友說,這是沉睡在海洋中的毗濕奴;我認為貼近,但不完全認同。首先毗濕奴是男神,印度男女陰陽觀念非常明確;其次從印度教徒的角度來說太侮辱毗濕奴的神性了。
  我個人的解讀是,首先薩滿巫師在追求神秘靈力的本質(zhì)是讓自己貼近神,讓自己模仿神;薩滿巫師的巫術(shù)是自身能量的流溢,阿南蒂的巫術(shù)必然帶有她自己身上的特質(zhì):女性、印度。因此島嶼的形象是一個女性,又是對毗濕奴的模仿,其次Pi在夢幻中的感受也是與自身記憶相關(guān)的:阿南蒂、印度、蓮花隱藏在森林中。
  因此,整個島嶼的形象和功能除了阿南蒂對Pi的神秘守護之外,還有印度社會的投影。而電影中之前也鋪設(shè)了,Pi所生活的印度,他們正是因為“社會夜晚”的來臨而離開。
  
  當(dāng)然,如果有人要說,因為當(dāng)時的Pi 需要食物、水、老虎查理的食物、島嶼。就正好在夢中夢見了這些,然后他的夢中穿插了一些他懷念的印度,記憶中關(guān)于阿南蒂和印度社會的擬象,日有所思夜有所夢,這種說法也說得通。只是就象電影中那樣,這樣的故事就沒那么有意思了。
  
  從我個人角度說,生活和個人經(jīng)歷中,朋友的親身經(jīng)歷中,太多事情讓我相信神秘靈感主義的事情了。
作者: 貓和然的故事    時間: 2012-11-27 01:57
是一部不錯的電影啊,值得看哦
作者: 愛家好寶貝    時間: 2012-11-27 10:38
樓主說的我吸收了,去看看
作者: 么資本么姿態(tài)    時間: 2012-11-27 19:21
只得推薦的一部電影啊,頂你
作者: 洗洗體肥    時間: 2012-11-28 04:03
哈哈,我也剛看完,覺得不錯
作者: 淘寶限時秒殺    時間: 2012-11-28 14:55
還不錯吧,沒有大的驚喜




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