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湖南大學論壇|先為求是

標題: 《藝術家》：順應時代前行，不忘身后珍寶 [打印本頁]

作者: 李搓澡 時間: 2013-1-29 04:08
標題: 《藝術家》：順應時代前行，不忘身后珍寶
好萊塢在1952年用當時最好的影音技術，拍出一部《雨中曲》，來反映默片向有聲電影轉(zhuǎn)折的年代，但電影更多向愛情靠攏，電影藝術的重要變革只是情節(jié)推動的背景，觀眾也更加津津樂道于其中的精彩歌舞。2011年，一部同樣反映那個時代的電影《藝術家》反其道行之，采用默片藝術風格，影片愛情雖然貫穿始終，但更多成為時代變換、物是人非的體現(xiàn)，顯得更加厚重。
一部電影的好壞并非單純從技術上進行評判，經(jīng)典不會因時代進步而褪色，但技術的發(fā)展能讓許多影片褪掉經(jīng)典的光環(huán)，埋沒于歷史中，唯有藝術性才是永恒的光芒。就好像我對默片的認識，大都來源于卓別林笑中帶淚的表演，偶爾會好奇尋找一些古老默片影像觀看，但沒有對白，很難投入其中。也許很多默片都有影像存留，可大都存放在博物館中，就像遺體供人瞻仰，或者成為標本供學者解剖研究。
當然，默片時代過去，不代表默片已死，《藝術家》斬獲多項奧斯卡獎項就說明，藝術形式和故事情節(jié)的完美搭配才是電影成功的關鍵，當今觀眾對這默片的陌生和好奇，也是它“不走尋常路”成功逆襲的原因。從電影中我們知道，默片向有聲電影轉(zhuǎn)換是上世界20年代末30年代初。卓別林在1931年不惜傾家蕩產(chǎn)拍攝完成《城市之光》，當時有聲電影已逐漸風靡，可仍舊取得巨大成功，和這部影片主人公耗盡家財拍攝《愛的眼淚》遭遇失敗的悲慘命運截然相反。但默片發(fā)展的空間早已擠壓殆盡，《城市之光》成為卓別林最后一部無聲電影，在過去數(shù)十年間，我們很難在熒幕上尋蹤到默片身影，就連這部《藝術家》，也可預料只是驚艷一筆，絕無可能影響默片的復興，而且也全無必要。
時代的變換雖然會有預兆，但倘若沒有抓住，則會如暴風雨突襲而至，毫無還手之力。《雨中曲》中一群人觀看有聲電影樣片，皆發(fā)出嘲諷之聲，《藝術家》中的默片明星，同樣嗤之以鼻，然而時代的更迭幾乎是一眨眼的事情，不接受時代進步就會被時代拋棄。默片向有聲電影轉(zhuǎn)換不僅僅是讓演員開口說話那樣簡單，默片中大量運用肢體語言，更加注重演員形體，有聲電影不僅對聲音提出要求，更是要大幅去除過度的表演痕跡，著力展現(xiàn)真實性。很多人不愿接受這樣的變換，也有更多人無法適應這樣的變換，最終就成為影片中所言：為新生力量讓路。
對《藝術家》這部電影本身，劇情方面則是中規(guī)中矩，人物刻畫也無特色，但演技展現(xiàn)令人驚嘆，特別是主人公喬治用迷人微笑展示他高傲的自尊心，遠比語言更有魅力。可惜結(jié)尾草草，人物態(tài)度的轉(zhuǎn)折仍顯突兀，也許這也正是默片表現(xiàn)局限性所造成的吧！
電影藝術的時代仍舊不斷發(fā)展，自從盧卡斯在《星球大戰(zhàn)》展現(xiàn)出電腦特效的優(yōu)勢、卡梅隆用《阿凡達》推動3D電影的發(fā)展，技術在其中扮演越來越重要角色。與此同時，默片成為盛宴中的一碟小咸菜，愈發(fā)被人忽略，但偶爾一嘗，似乎還別有味道。2012年，《消失的子彈》和《太極1》兩部國產(chǎn)電影都出現(xiàn)了默片場景，意境趣味十足，可見默片這種藝術形式不會消亡，關鍵在于如何運用。我們在接受新事物不斷前進時，還要回頭看看是否有寶藏遺漏。

作者: ijpeijuan 時間: 2013-1-29 11:14
樓主說的我吸收了，去看看

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