從旭日陽剛曇花一現(xiàn) 看那些無法消費的貧弱

綠野茉茉

　他們不是歌手，他們是“農(nóng)民工主題歌”的歌詞，他們被消費的，不是嗓子，是他們對24小時熱水的追求，是他們本身貧弱而邊緣的生活。

　　《灰姑娘》最妙的地方，是在適可處戛然而止——王子找到了灰姑娘并向她求婚。阿彌陀佛，沒人給《灰姑娘》寫續(xù)集，我也不知道，一個在廚房里長大的姑娘，將如何與一個國君和他的國家相處？

有人續(xù)了《紅樓夢》，錦男玉女，覆巢之下，難有完卵。所以，都是寫男女之情的，《紅樓夢》給大人看，《灰姑娘》給小孩看。

　　作為讀者，我愿意把旭日陽剛的人生，只讀到兔年春晚——適可處戛然而止。之后的道路，對旭日陽剛別扭，對如我這樣的觀眾，亦別扭。

　　隔了那么久，再聽旭日陽剛版的《春天里》，仍有觸動。這個春節(jié)，如之前的若干春節(jié)一樣，如果你到農(nóng)村，你會看到大把的打工者，大冷天也套著西服襯衫打著領(lǐng)帶，在牌桌酒桌上揮灑鈔票，而將一年來牛一樣的工作，狗一樣的生活，甚至摩托車騎了上千里的辛酸，一把塞進了有意的大聲粗魯?shù)泥l(xiāng)音里。

　　旭日陽剛是在這種背景下成名的。他們不是歌手，他們是“農(nóng)民工主題歌”的歌詞，他們被消費的，不是嗓子，是他們對24小時熱水的追求，是他們本身貧弱而邊緣的生活。

　　農(nóng)民工中嗓子好過旭日陽剛的，大有人在，而他們，只是在生活之上，造了一個“中國夢”。所謂夢，無非是求之而不得，無非是現(xiàn)實與理想間遙不可及。

　　文化歷來如此殘酷。真正動人的東西，常常是主角的生活，被圍觀者消費成了行為藝術(shù)。

　　然而，作品可以寫結(jié)局，生活卻總是要繼續(xù)。春晚后的旭日陽剛，再不是之前的旭日陽剛了，正如嫁給王子的灰姑娘，再不是廚房里獨自綻放的灰姑娘了。

　　圍觀者若給春晚后的旭日陽剛寫續(xù)集，可以寫成什么樣呢？一邊打工，一邊獻唱于地下通道——這是童話式的寫法，不符合人物性格，不符合人性，不符合傳播規(guī)律，也不符合娛樂圈公式。

　　所以，旭日陽剛解體，與汪峰反目，狀告馮鞏弟子，以及最近的劉剛開豪車，闖紅燈，遮車牌……這些才是正常寫法，符合人性，符合生活規(guī)律，只是，不太符合圍觀者的想像——童話怎么寫著寫著就寫成了現(xiàn)實主義小說了呢？

　　這不是娛樂圈可以解決的事，甚至不是旭日陽剛自己能夠解決的事。在娛樂圈，最難寫的續(xù)集是一夜成名，最難扮的主角是“麻雀變鳳凰”，最難預(yù)料的收視后果，是對貧弱的消費，至少，我沒有準(zhǔn)備好。

小牛盲娟卷卷

呵呵，平時沒事的時候就喜歡聽音樂的