蔡健雅三度封后：在鬧劇中創(chuàng)造的金曲新歷史

琉璃河古鎮(zhèn)

第23屆臺灣金曲獎頒獎禮終于結(jié)束。“終于”這個詞很關(guān)鍵——因整場演出看下來，只落得一身無力吐槽的感官疲勞。一場場車禍現(xiàn)場般的Live演出，向亞洲全面展示了華語樂壇的真唱實力；而一個個混亂荒唐的獎項頒發(fā)，更是次次驚掉觀眾的下巴，挑戰(zhàn)其接受度的終極下限。恐怕除了五月天（微博）樂團的粉絲之外，絕大部分觀眾看到最后已經(jīng)麻木，只急著費翔趕快宣布五月天獲得最佳國語專輯后能安心睡去。這次金曲獎的現(xiàn)狀所展示出的問題，已不是金曲評審在裁決上一向的獵奇與生僻、更不是在主流與獨立之間曖昧的鐘擺等等我們想當然擔心的問題，而完全是一場終身成就般的獻禮。不是爆冷門，而是爆熱門，如此荒誕離奇，缺乏基本水平的真實感。

頒獎禮直到蔡健雅獲得最佳國語女歌手獎，詭異的氣息才得到些許緩解。首先《說到愛》當然是一張值得獲獎的專輯——雖然比起今年其他入圍女歌手的作品，顯得有一些干糧般的務實而缺少爆發(fā)性的亮點和銳利的精彩度。而蔡健雅在登臺致辭時的表現(xiàn)更可看出，她根本想不到《說到愛》這張專輯可以再次賜給她一個金曲歌后的殊榮——必然孫燕姿（微博）的氣勢、魏如萱的另類、A-Lin的堅實、張惠妹的地位以及田馥甄的人氣，都可以造成她足夠程度的動搖和不安。所以，她得獎感言中哭泣的橋段恐怕是整個頒獎禮上最誠實、最真摯的。為父親而流下的眼淚，也是這次金曲獎上唯一讓人體會到真實感的情緒表達。凌亂的腳步和邏輯混亂的措辭，反而調(diào)和了整場節(jié)目臨近尾聲難言出處的失序。再退一步說，與謝金燕不知真假最后居然破功的啜泣、瑪莎在林憶蓮面前上下跑臺的無聊把戲相比，蔡健雅這段答謝簡直是整個頒獎禮中最正常的時間。


而蔡健雅《說到愛》這張唱片總共入圍七個獎項，最后居然只有最佳女歌手獎落入手中，想必也帶給她不小的尷尬——專輯多個音樂方面獲得入圍首肯，卻只獲得屬于自己的個人獎項，有些難窺成敗的失衡感。但至少在星光大道紅毯上陪其左右的Gavin Lurssen不會郁悶，因幸他是這張唱片的Mastering而不是制作人，沒有成為陪伴這場鬧劇的國際性炮灰。而本來，國際化也正是蔡健雅這張唱片最強大的自信與后盾，想必她原本最有信心的應該是最佳編曲人、最佳作曲人、年度歌曲等等這些偏重音樂的獎項，而絕非是這個不夠全面的且已經(jīng)有過兩座的“最佳國語女演唱人獎”。所以，她依然在致辭中有些任性地一一感謝了制作群體中的Doug Petty、Charlton Pettus、Brian Allen等人，強調(diào)團體，也強調(diào)這張唱片中本應最被褒獎的部分。而另外一點——當她在致辭過程中激動得讓母親站起來兩次，以及把獎杯向天獻給病逝的父親等行為，簡直是情緒高昂的戲劇般展示了這張唱片名稱的含義。如果彼時彼刻能在背景響起《說到愛》福音般的音樂音符，必然會是這場頒獎禮中最難忘的哭點。想到現(xiàn)今我們一向慣于批評流行唱片中局限的小情小愛，蔡健雅用種種真實創(chuàng)造的《說到愛》、又用生命故事來點燃，完全沒有虧欠這個已被他人過度使用的“愛”字。

獲獎后，蔡健雅又被提及一項成就。如今已累積獲得三座金曲最佳女演唱人大獎，那么她就打破了曾與陳淑樺、張清芳并列兩度封后的榮譽紀錄，成為金曲獎歷史上最多獲此殊榮的女歌手。能追平這兩位女歌手的后冠已屬難得，這次超越則譜寫了新的金曲歷史。但其實，紀錄總應該被追平，也需要被超越。不然誰都沒有進步，那真是音樂的末日了。頒獎禮是否瘋狂真的不重要，得獎幾座更可以不重要。重要的是音樂中還有現(xiàn)實，歌者的心中還有真實。

活力小拉拉

支持一下，很不錯的哦，頂你

好酒不見

一直很喜歡，要加油啊支持

文亭莓莓霉

感覺還不錯，是我喜歡的類型哈哈