江美琪新碟：溫婉耐聽全創(chuàng)作 功成名就欠火候

木木夢(mèng)夢(mèng)

江美琪（微博）絕對(duì)是那種有故事的歌手。從任何一個(gè)角度來討論她，都可以聊很深很久。不但可以從她多年的音樂事業(yè)、經(jīng)典唱片的記錄，以及次次波折退匿的角度談起，也可以反過來講自己與她的故事——因隨她音樂成長(zhǎng)的一波聽眾，總會(huì)有幾首歌深銘在自己的記憶中。那些歌曲容納了太多的信息與紀(jì)念，像充滿瑕疵的青春曾挖下的無法填補(bǔ)的羈絆深洞。我們用生活的腳步填了又補(bǔ)，用更多的時(shí)間去遺忘翻頁，卻依然會(huì)在熟悉的音樂響起時(shí)啞然沉默。這便是音樂的力量，往往無視人心智的成長(zhǎng)。江美琪首首值得反復(fù)回味的情歌，都富含了太多讓人念念不忘的深摯感懷。

華語音樂沒有曠久的搖滾歷史，在電子的道路上更是初生之犢。而三十年來以感情為重、歌詞為本、旋律為根的音樂模式，本是華語地域的優(yōu)秀特質(zhì)，也曾穩(wěn)步踏進(jìn)日趨成熟似有璀璨之成。但在外域多種音樂編曲形式的沖擊下，現(xiàn)今漸漸難以看到華語市場(chǎng)突破的出口。大牌們習(xí)以效仿潮流，一面染指不屬于自己的曲風(fēng)，一面又不愿破釜沉舟放手一搏。于是，唱片不在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上保留成熟的趨向，又難以成為新曲風(fēng)創(chuàng)新的先鋒探石，往往快歌慢歌平分秋色，十年如一日堆積出不倫不類的保守產(chǎn)品。這個(gè)沉悶的二零一二之春，華語音樂幾乎處在一片死寂之中。而最糟糕的是，當(dāng)傳統(tǒng)的抒情也鮮有值得推崇為經(jīng)典的作品，民謠又在各種獨(dú)立與商業(yè)、專業(yè)與山寨等等次要矛盾中大肆泛濫，市場(chǎng)也終于得到了徹頭徹尾的難堪死亡。

如此贅述鋪墊，并非想把江美琪比作救世主般。只是在她發(fā)片之際，難免會(huì)有這樣類似的感慨——江美琪作為華語樂壇不能遺忘之人，自身有著極為深厚的代表性，不可忽視的價(jià)值。雖從未躋身一線，卻在聽眾心中一直占據(jù)著不可取代位置、無以模仿的角色。與當(dāng)下各種胡編亂造的生命系、治療系等不實(shí)名號(hào)相比，十三年前的江美琪天然璞玉的嗓音資本，卻不曾用任何空洞的詞匯來贅飾。看到她發(fā)片即會(huì)產(chǎn)生一種心情，或者說，蹙然萌生一種希望之情。這希望的詞性或并不極為正向，或帶有最后期待的無奈情思。在華語流行音樂幾近干涸、越來越多樂迷投向歐美音樂群體、及時(shí)有人號(hào)稱“拯救文化侵略”卻也未見成效之時(shí)，也許低調(diào)無爭(zhēng)的江美琪真能帶來一些什么潛移默化改變，即是這種希望。畢竟，她有實(shí)實(shí)在在感人至深的作品留在歷史。而至于到底是什么利益驅(qū)使華語音樂忘記自己的根基，忘記了自己的特質(zhì)，而最終需要什么救世主來回歸拯救華語聽眾的耳朵——這救命稻草般無可奈何的使命太沉重，還真落不在江美琪的淡薄之身。雖然“全創(chuàng)作”是一個(gè)嶄新的開始，也依然達(dá)不到功成名就的巔峰。只是“開始”蘊(yùn)含的發(fā)展性潛力，是無可估量的。

這張只有九首歌的唱片《房間》，就是這樣的情緒之作。沒有回歸徹底的情歌路線，中快板歌曲占半數(shù)以上，沒有化不開的苦情、沒有堆積感。而且，這張專輯的重要關(guān)鍵是全創(chuàng)作，所有曲均出自江美琪之手，這在她的唱片履歷中實(shí)屬難得，讓人刮目相看。記憶中她似乎只給自己寫過幾首歌詞，一首《愛哭鬼》的曲，還給袁泉寫過一首曲。不論如何，全創(chuàng)作絕對(duì)是出色的亮點(diǎn)。歌曲大部分節(jié)奏輕逸，除同名主打《房間》與《完美分手》配有鋼琴與大量弦樂之外，其余如《晴空》、《你是愛我的》、《愛笑的你》都在流行搖滾的自在狀態(tài)下，聆聽過程舒適美妙。而不倫是為了突出專輯主題的《房間》還是為了推廣專輯必然傳唱性的《完美分手》都達(dá)到了應(yīng)有的標(biāo)準(zhǔn)，在專輯中的分量恰到好處不致拘于保守。最后一首《月光下》江美琪透徹的聲音與許哲佩向來由小見大主題作詞異常契合，溫柔婉約、立意清晰。若說不足之處，相對(duì)《晴空》各方面均等的上乘，江美琪的音域似乎不能飽滿充實(shí)《愛笑的你》如此多疊的Band襯底，本應(yīng)該更有張力的段落也沒有上去。而兩首趙之璧的作詞《在一起多好》、《后天再說我愛你》也很難使人滿意，若說趙之璧需有當(dāng)年廢五金樂團(tuán)的搖滾力量才能中和稍有直白的歌詞，而用在江美琪的溫婉的旋律中力道簡(jiǎn)直難以咬合。“如果你也維持著同樣的耐心/我等你后天再說我愛你”這樣的表達(dá)也真讓人云里霧里。但總體來說，專輯的節(jié)奏始終如一，快慢反彈略有浮動(dòng)卻不脫離整體，有趣的結(jié)構(gòu)。做一個(gè)很離題的設(shè)想，九首歌恰如房間十字分割的九點(diǎn)，聆聽的過程，就是在一個(gè)房間中游走賞味。你會(huì)用不同的編曲渲染不同的心情，卻始終保持在同一個(gè)聽覺節(jié)奏上，不至于過度起伏而導(dǎo)致情緒的失真。所以，江美琪終究是成熟而踏實(shí)的，其實(shí)此《房間》就算不曾聆聽，我們也對(duì)她的表現(xiàn)有著老師對(duì)待優(yōu)等生一般的私情預(yù)期。但另一角度說起來，九首歌曲的專輯作為蟄伏已久、期待值較高的江美琪來說未免不夠正式，且收錄了近年來EP中的歌，讓唱片的厚實(shí)度更加削弱。主題受到影響，在音樂獎(jiǎng)的競(jìng)爭(zhēng)上也勢(shì)必會(huì)有問題。但好在她曾因怎樣的嗓音感染我們，必將在那已有的基礎(chǔ)上給出更合格的表現(xiàn)，更何況這經(jīng)歷瓶頸后必然會(huì)產(chǎn)生一個(gè)的大踏進(jìn)步。至于唱片如何籌劃，除公司外永遠(yuǎn)參透不能，而我們只慶幸她是江美琪，一個(gè)音樂上的可靠之人。
時(shí)常懷念江美琪出道初期的兩張略帶嬉皮搖滾風(fēng)格的唱片《我愛王菲》和《第二眼美女》。《我愛王菲》則更多被人提及，因其是維京唱片的開山之作。雖然江美琪的市場(chǎng)價(jià)值是中期的《想起》、《再一次也好》等來造就，但能留下《我多么羨慕你》、《你會(huì)不會(huì)變》這樣經(jīng)典的前期唱片絕對(duì)不可無視。只是那些略有前衛(wèi)的作品一去不返（相信以后也絕不會(huì)再有），未免有些可惜。如第一張中《對(duì)我好一點(diǎn)》、《迷魂陣》，以及第二張中鮮有人知的張震岳作品《不再》、《Crazy For You》、《維他命》等等搖滾另類珠玉，相信在抒情風(fēng)格穩(wěn)定后的《雙手的溫柔》、《凝望》、《再一次也好》的趨勢(shì)下，沒有人會(huì)再認(rèn)為那是屬于江美琪應(yīng)走的風(fēng)格。只是聽到《房間》專輯中《晴空》一點(diǎn)點(diǎn)抒情搖滾的編曲演繹，萌生出些一廂情愿的意淫罷了。再或者，與被意外俗化的《親愛的你怎么不在身邊》等作品相比，那些逝去的另類嘗試曾真的飽有作為純音樂精神的大膽嘗試。江美琪的事業(yè)中的種種轉(zhuǎn)折，像沒有咬合就不能前進(jìn)的齒輪。不論是《朋友的朋友》褒貶參半的莫名存在，《戀人心中有一首詩(shī)》的再次拔潮退夕，都讓這個(gè)女生有著感冒般的過火起伏。就個(gè)人觀點(diǎn)，加入種子之后發(fā)行的唱片《愛哭鬼》是江美琪唯一一次失敗。雖然《愛哭鬼》也有不止一首的優(yōu)秀作品存在、也網(wǎng)羅了各路創(chuàng)作人才加盟助力，卻是一張?jiān)谏�存意義上徹底失敗的專輯。它沒有給改投公司、剛發(fā)行完精選處于事業(yè)尷尬要位的江美琪一個(gè)重新起跑的高調(diào)說法，也沒有在音樂性給出任何進(jìn)步和創(chuàng)新。中規(guī)中矩可圈可點(diǎn)，這樣的唱片江美琪已有無數(shù)。而理所當(dāng)然在《愛哭鬼》之后，江美琪陷入了旁人無法猜測(cè)的事業(yè)波谷之中。各種負(fù)面消息，都讓人以為就此失去了這位可以承載華語音樂精髓的優(yōu)質(zhì)歌者。

《房間》雖然無法承載深重大任，卻依然讓人看到2012年華語樂壇的復(fù)蘇。也許會(huì)有更多比江美琪《房間》更出色的唱片出現(xiàn)，華語又將迎來一個(gè)燦爛的夏天，這是我們都愿期盼之事。即使如此，江美琪也依然是獨(dú)特的，依然繼續(xù)與我們的故事相連。不禁過耳2001年唱片《想起》的同名曲，時(shí)光杳然，感慨萬千。“花季/雖然會(huì)過去/今年明年有一樣的風(fēng)情/相愛/以為是你給的美麗/讓我驚喜讓我慶幸/我有一生的風(fēng)景。”這很像在說江美琪，以及共同跋涉你我這十年的歷史。或許一切終究就此開始，一切都會(huì)好起來。

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