《一次等于沒有》——拍了等于沒拍

淚之微笑

薛鑒羌是一個非常喜歡電影的人，可能他覺得電影可以給他帶來名聲、金錢、女人……基于這樣簡單而單純的目的，他拍出了一部又一部的紀錄片和劇情片。
　　
　　
　　
　　他早期的作品非常隨意，比如《三只小動物》，但到了《一次等于沒有》，他開始考慮影片的結構了，因為影片中出現(xiàn)了很多人，素材雜亂，所以他把每個人剪成一段，整個片子看起來像是一個并列結構，顯得很專業(yè)。
　　
　　
　　
　　我和薛鑒羌是好朋友，要是碰上同去了一個國內的電影節(jié)，我們經常會睡在一個標準間。眾所周知，人們在公共場所說的和在臥室說的往往是不一樣的。所以我會得知一些更私密一些的信息。比如他為什么會和另一個導演鬧矛盾，根源是什么，還有他喜歡哪個女的，做過什么，還有他的生活面臨著的矛盾，等等。
　　
　　
　　
　　《一次等于沒有》其實是一個交友的片子。拍的是一些和薛鑒羌有關系又似乎沒關系的人，每個人剪進去了兩段。一段是第一次碰面時拍的，一段是又一次碰面時拍的。機器用的是兩三千塊錢的小DV，那些人都不設防，也不知道他的意圖，所以在鏡頭前都沒有刻意的偽裝，顯得僵硬而自然。兩次見面對薛的態(tài)度必然不一樣，這樣使片子呈現(xiàn)出一定的戲劇性。
　　
　　
　　
　　觀眾是喜歡看這種戲劇性的，甚至還能從中分析出很多哲學問題和心理學問題。他的上一個片子《火星綜合癥》也是這樣，因為涉及到打斗，有人把這個片子上升到了紀錄片倫理的高度。
　　
　　
　　
　　其實，他拍下來的都是些常態(tài)，普通的生活而已。只不過這些常態(tài)被忽略了，人們以為只有大事才能放到片子里，只有大人才能放到片子里。
　　
　　
　　
　　大多數(shù)情況下，人們把紀錄片想的太理想化了，以為紀錄片可以做很多事，往往認為紀錄片是基于社會、國家，甚至人類整體的存在而存在的。所以不管看沒看，人們都會覺得《歸途列車》是個好片子，表一下態(tài)，來表示對人類的關心。我認為，現(xiàn)在我們缺少的恰恰是微觀的紀錄片，尤其是在這樣一個動蕩的社會里，我們需要的是基于個人的存在而拍攝的紀錄片，以此來參照社會和理想。
　　
　　
　　
　　否則，都是幻想、空想、一廂情愿。

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哈哈，我也剛看完，覺得不錯

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只得推薦的一部電影啊，頂你

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分析的不錯，寫的真好，人才啊