戲說漫語之國產(chǎn)輕小說未來

米蘭下一個三號

好久沒有來這里了呢~畢竟最近有各種各樣的事情絆住了雙腳。
前幾日為了在自己的夢想上前進一步，于是加入了某動漫腳本群，但是才加入就受到了一些畫手的強烈“禮遇”，更加感到了處在現(xiàn)在的中國，國產(chǎn)輕小說的未來岌岌可危。



　　
　　好吧，我并不否認(rèn)當(dāng)時我并沒有沖動，但自己的最大夢想被人摔倒地上然后像踩狗屎一樣踩來踩去，誰能淡定？而我更多的是看到這些人（畫手）對中國輕小說寫手的鄙視和偏見。
　　先不說小說并不是誰都能寫，單單是憑借天分就踐踏別人夢想的人沒有資格談愛好！而且就算擁有一技之長，隔行如隔山，對毫不了解的東西起碼要帶有一絲謙遜。如此狂妄，如何能成大事？
　　其實回頭想想，若是雞蛋沒縫，哪來蒼蠅叮？如果沒有讓人瞧不起的地方，自然也不會有人有如此片面偏執(zhí)的觀點，而正是這些問題，成為了國產(chǎn)輕小說前進道路上的各種障礙。
　　下面，先說一下自己看待國產(chǎn)輕小說與日制輕小說的區(qū)別。
　　雖然日制輕小說也不乏意淫之作，但大部分創(chuàng)作者的思想表達(dá)都比較成熟，無論搞笑、夸張還是無厘頭，但每個橋段都圍繞著生活中的某些深層感悟，正所謂外行看熱鬧、內(nèi)行看門道，同樣的文字有了多重的意義，能夠回味很久。而回到本國，意淫之作泛行，很多創(chuàng)作者的只重視夸張、搞笑、無厘頭的形式，完全沒有注意深層意識的表達(dá)，嚴(yán)重缺乏生活中的感悟，賺夠了目光卻留不下任何內(nèi)心的感觸。
　　日制輕小說的創(chuàng)作無論情節(jié)多么離譜，世界觀一旦形成，不會輕易改變，再無腦的發(fā)展，也不會偏離最初的預(yù)定。相較之下，國產(chǎn)輕小說就隨意的多了，世界觀可以隨意改變，故事軌跡飄忽不定。最根本原因其實是前期準(zhǔn)備和寫作態(tài)度的不同，既前期并沒有形成完整的思路就動筆而作，寫作中意志不堅定容易失去方向。
　　如今的世界商業(yè)氣息濃重，沒有任何一個行業(yè)不受其害，這點絕對是事實，然而在面對同一問題上，兩國的寫手完全表現(xiàn)出了不同的發(fā)展方向：日制輕小說加強創(chuàng)新、提升自己的技能；國產(chǎn)輕小說單純迎合潮流，跟風(fēng)嚴(yán)重。就算都以盈利為目的，兩者的作為卻形成了兩種不同的道路：前者前往未知的新大陸，而后者守在被人開發(fā)過的三畝田中坐吃山空。
　　在輕小說的平臺問題上，兩國也確有不同，本國門檻極低，連網(wǎng)上各知名網(wǎng)站都是雜文、尸文泛濫——這倒不能將錯誤完全歸咎到媒體的責(zé)任上，也是一些新人個人意識的不完善、無人引導(dǎo)的原因。而日制輕小說平臺明顯門檻要高，大部分新人也會自覺選擇自己發(fā)表。當(dāng)然媒體也不是沒有一點責(zé)任，網(wǎng)絡(luò)媒體也許該借鑒一下實體雜志，根據(jù)自己的影響力，考慮好自己的位置，有針對性的選擇文章，然后正確的選擇質(zhì)量道路還是數(shù)量道路。所謂一個“精”字是也~
　　還有一點就是現(xiàn)在的數(shù)量問題上。所謂人有一種劣根性，既“物以稀為貴”，換一面解釋就是說，如果數(shù)量極大，就根本不會關(guān)心在意，甚至糟蹋浪費。這點完美的體現(xiàn)在了國產(chǎn)輕小說上面：因為極為缺乏出路，而且管理不足，使小說的數(shù)量劇增不減，無法實現(xiàn)優(yōu)勝劣汰的自然法則。過多的數(shù)量喚醒了讀者的劣根性，使很多本就埋沒在質(zhì)量不高的文章之中的潛力作品，就算被偶爾發(fā)現(xiàn)也無法被人重視，同時這種情況也助長了跟風(fēng)和標(biāo)題黨的盛行，在長遠(yuǎn)的發(fā)展上沒有任何好處。而日制輕小說的出路很廣，作為動漫作品的后備庫，優(yōu)質(zhì)的輕小說常常能迅速脫穎而出，加上日制輕小說數(shù)量基數(shù)本來就少，平均質(zhì)量較高，繼動漫之后，日制輕小說能夠迅速崛起也不無原因。
　　如今的國產(chǎn)輕小說的格式問題也是很嚴(yán)重的。也許是我的錯覺，很多國產(chǎn)輕小說的樣子完全不能算得上真正的小說，也說不上腳本，只是一大篇又一大篇的獨白，而且分段超級頻繁。我倒不認(rèn)為這是種壞習(xí)慣和壞風(fēng)氣，只是我想提醒一下還在這樣寫著的寫手，日語與中文完全不是同一種語言。只要略微了解一下日文和日本文化，就應(yīng)該能意識到，日文是一種純語言向的文字，同一個單詞在不同職業(yè)、時間、地域、性格的人口中都會發(fā)生變化，所以只要選擇好正確的單詞，多余的事情一概不用多管。但中文是一種兼顧描述性的文字，統(tǒng)一后的語言很難個性化的表達(dá)一個人和一件事情，所以必須需要各種描述性文字來輔佐。
　　之后就是寫手態(tài)度了，如果沒有足夠的時間和堅定的決心，莫要隨便開坑，尤其是在高級平臺上開坑，這種半途而廢的習(xí)慣會引起讀者的反感，轉(zhuǎn)而對國產(chǎn)輕小說整體產(chǎn)生一種藐視情緒。
　　輕小說也是一種小說，絕對不是誰都可以玩的過家家游戲，在動筆前，一定要了解一下相關(guān)知識，做好充分準(zhǔn)備。相信，想要寫輕小說的人一定是有自己想要表達(dá)的世界，這是一件很偉大的事情，然而，如果因為自己的水平問題而無人理解，因為自己的草率使人藐視和瞧不起的話，豈不是得不償失？而且，誰都會寫字，只是，大量文字的堆積就能被稱為小說么？就像漫畫一樣，誰都會畫線、涂色，但只要布滿線條和色塊的紙張就能被稱為畫作么？
　　輕小說的未來不是一兩個人說了就算，需要大家（包括媒體）意識的共同提高，另一方面，作為動漫的基礎(chǔ)，畫手也要明白輕小說的重要性，放下高傲的架子，學(xué)會相互理解，才能使中國的動漫事業(yè)不斷前進。

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