揚(yáng)-提爾森 一場顛覆人心的法式浪漫

歪事一籮筐

久石讓沒看成多少有點(diǎn)可惜，所以就把所有期望都壓在揚(yáng)?提爾森(Yann Tiersen)身上了。楊?提爾森在12月2號和3號在“愚公移山”連演兩場，2號的預(yù)售票在一周前就賣光了，所以我只看了3號那場。楊?提爾森確實(shí)很火，這是他第一次中國巡演，在沒有大規(guī)模宣傳的情況下，數(shù)百名中外樂迷們一呼百應(yīng)，單從觀眾數(shù)量上看，比一個(gè)月前“臟三”(Dirty Three)的演出多了至少兩倍。但即使是1200張票，依然有很多樂迷活生生的和這個(gè)法國配樂才子兼帥哥擦身而過了。
　　我估計(jì)這兩天來看揚(yáng)?提爾森的，其中大概有超過一半的人是只聽過“天使愛美麗”的原聲就興沖沖的跑來看他的現(xiàn)場。這種魅力想必是連電影配樂界大師級別的普瑞斯納都望塵莫及的。憑我個(gè)人的了解，揚(yáng)?提爾森在國外的演出基本是采用管弦樂團(tuán)加四人以上非常規(guī)配制的樂隊(duì)的陣容——即并非普通的“三大件”樂隊(duì)。而當(dāng)晚的演出卻完全顛覆了我的這種認(rèn)識，著實(shí)讓我吃了不小的驚。一開場臺上便是四個(gè)人，最常規(guī)的樂隊(duì)編制，揚(yáng)?提爾森是主音吉他手。沒有恢弘的弦樂背景，也沒有那么多在專輯中出現(xiàn)過的特別可愛的“小樂器”。大部分樂曲甚至走的是后搖路線：不斷迂回，蓄勢待發(fā)，逐步推進(jìn)，達(dá)到高潮時(shí)有力的爆發(fā)帶給聽者以極強(qiáng)的震撼。專輯中的法國浪漫小調(diào)在此搖身一變，堅(jiān)定的鼓點(diǎn)儼然一副Explosions in the Sky式的經(jīng)典后搖形態(tài)，頗為驚艷——“后搖”其實(shí)只是我在此直觀化的一個(gè)說辭，因?yàn)榫瓦B臟三那樣的都明確說自己不知道什么是后搖，那么說揚(yáng)?提爾森的現(xiàn)場是走后搖路線就未免太過牽強(qiáng)了。

　　器樂搖滾的現(xiàn)場是會給人造成“內(nèi)傷”的。這是我看完臟三后最大的切身感受。在演出前我曾說過，揚(yáng)?提爾森在某些方面其實(shí)和臟三是有異曲同工之妙的。現(xiàn)場證實(shí)了這個(gè)說法。揚(yáng)?提爾森和Warren Ellis的小提琴都擁有把現(xiàn)場HIGH起來的本事，在細(xì)節(jié)上，揚(yáng)?提爾森表現(xiàn)的更為學(xué)院派，而Warren Ellis則是江湖范兒。但揚(yáng)?提爾森懂得如何用他的“學(xué)院派”震場子，不用別的樂器攙和，只是他的個(gè)人提琴獨(dú)奏，就比如像那曲“Sur Le Fil”，新古典化的編曲，動、靜相互撕咬轉(zhuǎn)化，暴烈起來時(shí)你會覺得另臺上這個(gè)男人渾身抽搐的是一支比吉他更為鋒利的武器，當(dāng)即就把現(xiàn)場震的人仰馬翻。而此刻作為一個(gè)學(xué)過小提琴的人，我即便以一種學(xué)院派刻薄古板冷靜的態(tài)度出發(fā)，都難以平復(fù)我那一片片因激動而冒出的雞皮疙瘩：揚(yáng)?提爾森的古典功底驚人的扎實(shí)！他用的只是普通的木琴，而在這種人多聲雜的環(huán)境下卻將音準(zhǔn)、弓法保持的極其驚準(zhǔn)，沒有一丁點(diǎn)兒拉飛了就瞎拉的意思。無論是他的獨(dú)奏，還是縱覽演出整個(gè)過程，揚(yáng)?提爾森都無時(shí)無刻中的貫徹了古典音樂最大的美德：嚴(yán)謹(jǐn)，低調(diào)。

　　當(dāng)然，揚(yáng)?提爾森在將近兩個(gè)小時(shí)的演出中還是展現(xiàn)出了人們渴望看到的那一面。樂手們用到了一些稀奇古怪的小伎倆：吉他手用鼓槌、改錐、小提琴的弓子甚至是玩具手槍作滑棒，產(chǎn)生出各種奇異的音效——沒親眼看見的人一定以為是換了一塊又一塊的效果器，當(dāng)然也確實(shí)是有很多塊效果器；手風(fēng)琴被大比例削減了；當(dāng)演奏“天使愛美麗”的主題曲時(shí)，玩具鋼琴一響起，臺下的人們?nèi)缤�得到信號般的歡呼起來，而這時(shí)大概只有前幾排的人才有眼福看到，蹲在地上的揚(yáng)?提爾森是在左右開弓的彈奏兩臺玩具鋼琴！而當(dāng)揚(yáng)?提爾森伴著輕柔浪漫的法式抒情小調(diào)唱起歌時(shí)，酒吧里有正在接吻的法國情侶，還有坐在父親肩上的法國小女孩在搖晃手中的蠟燭。那一刻，揚(yáng)?提爾森帶著現(xiàn)場所有人領(lǐng)略了一場地道的法國浪漫。

　　也許是因?yàn)閳龅叵拗苹蛘呤茄惭萑藛T安排，我們在北京這樣的一個(gè)寒夜，擠在小小的“愚公移山”里，重新認(rèn)識了一個(gè)“天使愛美麗”之外的揚(yáng)?提爾森。很多人都抱怨說為什么不是在星光現(xiàn)場，那里有更大的場地、舞臺和更好的音響。然而在真正感受過這樣一場演出后，這已經(jīng)變的不再那么像個(gè)瑕疵了。像臟三一樣，揚(yáng)?提爾森也在中國大走了一次顛覆路線。他們讓國內(nèi)樂迷見識到了專輯以外的他們，那是我們完全不熟悉的一個(gè)人，一支樂隊(duì)，甚至是一種音樂風(fēng)格。這就是所謂大牌兒的品質(zhì)，他們的專輯做的足夠精致，他們的現(xiàn)場又足夠多變，并無時(shí)無刻的讓臺下聽眾打心眼里認(rèn)識到“差距”這件事。我很替那些嘴里在不停念叨要等著在國內(nèi)看一場真正“后搖”演出而又不屑的先是錯(cuò)過臟三再錯(cuò)過了揚(yáng)?提爾森的人們可惜。因?yàn)榇蠖鄶?shù)的我們并不清楚后搖到底是什么。這其實(shí)就和盲人摸象的道理一樣。我們身邊真正見過大象全貌的人畢竟太少太少，而更多的可能只是通過一兩次這樣的高品質(zhì)現(xiàn)場，在那樣一個(gè)短暫的瞬間去感受它碩大身軀上某一小部分的真實(shí)存在。然而，碰上了總比沒碰過幸運(yùn)，抓住一點(diǎn)是一點(diǎn)。瘋狂感受它的存在吧，瘋狂沉溺于它的美麗吧。每個(gè)人心中都有一只從無到有的大象，慢慢將它補(bǔ)完吧

泥吧玩客

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永愛范姐

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米蘭下一個(gè)三號

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