鐘童茜《以身相許》：看似情歌 曲徑通幽

冰火混合物

從2007年的《我想深情款款地愛上你》到2009年的《楞頭青》，鐘童茜一直被冠以女版“左小祖咒(微博)”的標簽。不過，在新專輯《以身相許》里的她，在演唱上卻是溫和與自然了許多。當(dāng)然，如果你是因為人聲才聽鐘童茜，那只能說是你找錯了人。

《以身相許》在音樂編曲上，同樣要比之前的兩張唱片細膩和豐富許多。《Love愛》在民謠基礎(chǔ)上添加的電子音色，也讓作品的整體氛圍變得空幻了許多；《再見，愚人節(jié)》的Trip-Hop式節(jié)拍，也提供了更強的音樂縱深感。當(dāng)然，這同樣不是鐘童茜音樂最重要的部分。

雖然鐘童茜的聲線，不會讓大多數(shù)人喜歡，但她在旋律上的敏感，卻使得作品具有極強的傳唱性。《再見，愚人節(jié)》和《寶寶》中反復(fù)的吟唱，很容易就造出繚繞的音效，從而產(chǎn)生聽覺的吸附力。當(dāng)然，好旋律同樣也不是鐘童茜最特殊的地方。

《以身相許》當(dāng)然是一張關(guān)于愛的專輯。但和一般文藝女唱作人不同，鐘童茜的創(chuàng)作，更多的是超越狹隘愛情的愛，而不是那種或小鳥依人，或愛恨交加的定式主題。她的謹慎與多疑，也讓作品多了許多不確定性，甚至能從情歌里聽到萬劫不復(fù)的蒼涼。所以聽來更復(fù)雜多端，時而殺氣騰騰，時而熾烈如火。尤其是女性化對生命與現(xiàn)實的視角解讀，更讓這張唱片有著曲徑通幽的深刻，而不是淺嘗輒止的膩味。

靜舞的小窩

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