那些我們不敢面對(duì)的

sscobar_maceon

總想為《愛》寫點(diǎn)什么，卻什么也寫不出來(lái)，距離第一次在電影周上看過(guò)《愛》已經(jīng)很久了，卻再也沒有勇氣看第二遍。理由很簡(jiǎn)單，它太真實(shí)，太沉重，就像那些我們一直不敢面對(duì)的事，殺人吮血，刻骨銘心。
　　
　　《愛》或許是我今年看過(guò)的最簡(jiǎn)單卻深刻的電影，它從頭至尾充斥著人性的力量，在兩個(gè)小時(shí)并不漫長(zhǎng)的時(shí)間里，冷靜克制地僅著墨于講述一個(gè)故事，卻足以把觀眾心中的情緒帶到頂峰，經(jīng)久不去。老去、死亡、病痛、孤獨(dú)，那些人生中我們最不想經(jīng)歷的事情，那些我們心知肚明卻噤口不提的隱痛，被哈內(nèi)克搬上了銀幕，殘忍得變本加厲。誰(shuí)也逃不開衰老和死亡，我們都將直面這一切，生活難道不比電影殘酷嗎？
　　
　　哈內(nèi)克的敘事功力令人驚嘆，片中配樂(lè)寥寥無(wú)幾，無(wú)非自然出現(xiàn)的鋼琴曲，就足以讓觀眾跟隨故事生出情緒。電影的前半段還有些許的小幽默，也有突如其來(lái)的驚悚，后段敘事卻漸漸冷峻，直指人心。意象在片中貫穿始終：漏水的樓道，忘關(guān)的龍頭，飛來(lái)的鴿子，墻上的油畫，有的安謐，有的躁動(dòng)，就像死亡一樣，不可控制也不可避免。兩位老人的表演登峰造極，絲毫不讓觀眾游離出故事之外，表演真實(shí)得讓人窒息。
　　
　　片中的一幕死亡引起了不少觀眾的非議，這不禁讓我想起“安樂(lè)死”的議題。筆者所在的荷蘭是最早通過(guò)“安樂(lè)死”的國(guó)家，“安樂(lè)死”其實(shí)是對(duì)生者權(quán)利和意愿的尊重。電影中的這一幕，有區(qū)別，卻也有類同。許多觀眾無(wú)法對(duì)片中展示的價(jià)值觀進(jìn)行認(rèn)同，其實(shí)我看《愛》的時(shí)候，當(dāng)喬治拿起枕頭時(shí)，也先是吃驚，不解，隨后心中卻升起無(wú)盡的悲涼。其實(shí)，Anne去意已決，當(dāng)George回家看到Anne跌坐在窗口，Anne已有了跳樓離世之心；當(dāng)Anne翻起相冊(cè)時(shí)，她不是已經(jīng)說(shuō)過(guò)，人生之于她，已經(jīng)太過(guò)于漫長(zhǎng)了么？當(dāng)她徹夜喊著“痛”，喊著“媽媽”時(shí)，她難道不是已經(jīng)無(wú)法再忍受下去了么？當(dāng)George給Anne喂湯時(shí)，她莫非不也是無(wú)法接受最后的憐憫了么？巴掌打在Anne的臉上，卻也重重打在了George的心上，這樣下去的茍延殘喘，只會(huì)帶來(lái)互相傷害，保姆已經(jīng)用梳頭和鏡子徹底摧毀了Anne僅剩的一點(diǎn)點(diǎn)自尊心，他又能帶給她什么呢？
　　
　　于是我淚流滿面，明白了George的用意，與其讓愛人痛苦著死去，不如讓她快樂(lè)地活在他心里。一輩子的相濡以沫，又怎么會(huì)不懂得愛人的心意呢？那些只看到“謀殺”的觀眾，恐怕涉世未深，對(duì)“愛”無(wú)法理解吧。
　　
　　在明年奧斯卡走向愈發(fā)撲朔迷離的時(shí)刻，我反而更堅(jiān)定地把目光投向了《愛》，沒有多么復(fù)雜的理由，大抵是它敢于回歸最初最老的故事命題：關(guān)于愛以及愛的定義。在無(wú)數(shù)影人試圖詮釋之后，哈內(nèi)克仍然可以用這樣一部電影拷問(wèn)觀眾的良心，探索生命的意義：時(shí)光可以殺死一切，卻殺不死我們之間，亙古不變的愛情。

愛已殺青

聽說(shuō)過(guò)，還沒有看，不知道咋樣

tinyeempo

還不錯(cuò)吧，沒有大的驚喜

毛毛耀耀

樓主說(shuō)的我吸收了，去看看