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蕭敬騰《福爾摩斯》-- 下雨天留客天留我不留 by BluePoppy Nov, 10, 2012.
敬騰和阿信兩大才子攜手合作,這是樂迷的福氣.頭一次看到歌詞非常驚艷.題材很新穎,
偶像、粉絲和狗仔的三角拉扯,彼此需要的三角供需關(guān)係,很有趣,也很引人深思.阿信真是
天才!
聽說這首歌先有曲后有詞.他們兩人在創(chuàng)作中應(yīng)該有互相聯(lián)繫,彼此修正,才能有詞曲情緒
這麼密合的關(guān)係.
主唱和大合唱有主副歌的關(guān)係,兩者的旋律線反差很大,成很好的對(duì)照.主唱的旋律線常在
兩度和三度之內(nèi)上行或下行,或者反覆多次.大合唱就非常開闊,平穩(wěn)地爬音階,配上迴音的效果,
讓人聯(lián)想起在教堂唱圣歌的信眾,如集體催眠般的宗教狂熱(偶像狂熱).一個(gè)非常難唱,
一個(gè)非常好唱.一個(gè)復(fù)雜,一個(gè)單純.最后主副歌溷合在一起同時(shí)進(jìn)行,單人VS.多人,
偶像既孤單又不孤單,被愛卻不被完全了解.最后合唱聲音大過主唱,偶像的獨(dú)白繼續(xù)在眾人的
過度關(guān)愛過度注目中困難穿梭.總結(jié)來說,這首歌曲成功地運(yùn)用「曲式」與「并行旋律線的反差」
輔助歌詞的涵義.
小時(shí)候看國語日?qǐng)?bào),提到標(biāo)點(diǎn)符號(hào)的重要性時(shí),作者總會(huì)舉「下雨天留客天留我不留」
這個(gè)例子.標(biāo)點(diǎn)符號(hào)不同,也就是短詞分段的不同,會(huì)影響整句的意思.
延伸到音樂上,就是演唱的時(shí)候,歌詞的分割或分群,會(huì)影響到聽者的歌詞辨識(shí)和詞意理解.
有時(shí)候我們?cè)诮稚匣蚓W(wǎng)路上突然聽到一首美妙的曲子,不看歌詞,光用耳朵,很快就跟著朗朗上口.
這不止是演唱者的咬字清楚,也不止因?yàn)楦柙~寫得簡單易懂,還因?yàn)樾珊透柙~的情緒是密合的.
不但如此,連旋律內(nèi)的小段落(連續(xù)的兩三個(gè)或四五個(gè)音)都和歌詞的意義小單位相合.
所謂歌詞意義的小單位,舉例如下:
例一:英文字義的分組
I (was walking) (to the church) (at eight pm) (last night).
每一括號(hào)內(nèi)就是一個(gè)意義的小單位.
例二:中文字義分群
(床前)(明月)(光),
(疑是)(地上)(霜). 每句有三個(gè)字義群,念起來有三拍.
大部份的的芭樂歌、口水歌，詞與曲的律動(dòng)是一致的.我真心希望敬騰有一兩首這種傳唱度高的歌.
回到《福爾摩斯》,這首歌嚴(yán)格來說,十全八美.第一,有一些填詞上的小瑕疵,就是有少數(shù)地方
詞和曲分句不同步.也就是,有些地方詞義的分組未能配合音群的劃分.
以下用圖片舉例說明:
這種音群的組織和字義的詞組不一致常在流行歌曲中看見,而且不乏大眾喜愛的名曲.例如:
蔡依林《看我72變》的副歌
美麗極限，愛漂亮沒有終點(diǎn)，追求完美的境界，人不愛美天誅地滅。
詞的分句受旋律分句影響,變成
美麗極限，愛漂亮沒有終點(diǎn)，(追求完)(美的境界)，(人不愛)(美天誅地滅)。
到底這算不算嚴(yán)重的問題?我覺得見仁見智.總之,套句敬騰的話,你喜歡就來聽,不喜歡
就去找別的.自己的耳朵舒服最重要.
順道一提,看到Y(jié)outube上有人不斷讚美敬騰,把主副歌溷合在一起是一種創(chuàng)新.
其實(shí),在西洋古典音樂中的現(xiàn)代樂派,這種手法比比皆是.Stravinsky的《Petrushka》
就是例子.比較親民的例子,Ennio Morricone的《The Mission》配樂也用到這種手法.
流行樂界, 方大同的《南音》,前奏就不斷在主歌中進(jìn)行,變成對(duì)位.
最后一點(diǎn),《福爾摩斯》CD版不完美的地方就是咬字不清.這一點(diǎn)很讓我困惑,
因?yàn)樗皇遣荒?為什麼要把它唱得英語腔呢?為什麼要含溷呢?是藝術(shù)考量?還是當(dāng)製作人的
經(jīng)驗(yàn)不足,對(duì)歌詞太熟悉了,以致于自己聽母帶沒有發(fā)現(xiàn)這個(gè)缺點(diǎn)?
我還是寄望他的live,把這個(gè)缺點(diǎn)改過來,畢竟,CD只是ㄧ個(gè)讓大家認(rèn)識(shí)歌曲的工具.
真正的音樂生命還是live演出. |
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發(fā)表于 2012-12-10 22:08:40
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