每個(gè)人都有5分鐘做好人的機(jī)會(huì)

chennixzhi

《唐頓莊園》可以看做是一個(gè)“編劇范本”。
　　
　　
　　1、每一季都要設(shè)置一個(gè)不到最后一集無(wú)法解決的大命題。第一季是原來(lái)的繼承人死了，誰(shuí)來(lái)繼承唐頓莊園？大小姐還能保住唐頓嗎？第二季：戰(zhàn)爭(zhēng)來(lái)了，大表哥會(huì)不會(huì)死？大表哥能和大小姐走到一起嗎？第三季：老爺投資失利面臨破產(chǎn)，新時(shí)代又到來(lái)了，唐頓還有沒(méi)有未來(lái)？
　　
　　
　　2、大命題之外，又要設(shè)置很多牽引人心的小懸疑。這些小懸疑足夠在情感上抓住觀眾。第一季中的小命題比如：貝茨到底是個(gè)好人還是壞人？第二季：大表哥有了新女友，大小姐怎么辦？第三季：貝茨能否出獄？
　　
　　
　　3、總有一個(gè)甜蜜的負(fù)擔(dān)無(wú)法放手又無(wú)比麻煩。毫無(wú)疑問(wèn)是貝茨先生，這位仁兄忠誠(chéng)、可靠、隱忍、深情……一堆優(yōu)點(diǎn)讓人愛(ài)！偏偏命又太差了，娶了那么一位十惡不赦的老婆（請(qǐng)不要追問(wèn)為什么他這么好的人會(huì)眼睛瞎了娶那樣的妻子……這是編的，編的！）先是被質(zhì)疑有偷竊史，然后又被懷疑殺妻被判無(wú)期徒刑，又遇上栽贓的獄友……天哪，真是命太差了太差了太差了！
　　
　　
　　4、定時(shí)炸彈必須有。有些事情的發(fā)生就為吊觀眾的胃口，你不知道“它”什么時(shí)候被揭穿，會(huì)引爆大風(fēng)波！觀眾時(shí)刻懸心。而且這樣，編劇還可以在后面不時(shí)拿出來(lái)嚇唬大家一下。好像第一季外國(guó)公使暴斃在大小姐床上，這件事情被編劇拿出來(lái)用各種方式嚇人，一會(huì)兒貝茨的老婆拿此要挾他；一會(huì)兒成為大小姐和那個(gè)報(bào)社主編不能分手的理由；這件事又不能告訴老爺；更不能讓大表哥知道……還有第二季中，那個(gè)原來(lái)的繼承人回來(lái)了，他沒(méi)有在泰坦尼克號(hào)沉沒(méi)中死去。難道他真就那么走了？你確定下一季編劇不會(huì)再放他出來(lái)嚇人？還有夫人貼身女仆的那塊肥皂，到底什么時(shí)候會(huì)被夫人知道（我還很好奇怎么會(huì)被托馬斯知道的？）？我拭目以待。
　　
　　
　　5、事情只怕不夠嚴(yán)重，不怕無(wú)法收?qǐng)觥＜热皇莿〖�，不是現(xiàn)實(shí)，當(dāng)然事情鬧得越大越無(wú)法收?qǐng)鲈胶茫〈蟊砀缃涣诵屡�友算什么，已�?jīng)不能唬住觀眾了，要么就干脆訂婚，而且未婚妻還溫柔善良，對(duì)他深情無(wú)悔，你挑不出一絲錯(cuò)處……你以為這樣編劇就沒(méi)辦法拆散他們了？錯(cuò)！只有你想不到，沒(méi)有編劇做不到！事情鬧太大也能收?qǐng)觯�大不了�?lái)場(chǎng)瘟疫唄，死亡能解決所有的問(wèn)題。當(dāng)然這也有限制，畢竟主角還是不能隨便死嘛，故事還要繼續(xù)進(jìn)行呢。所以其實(shí)最好的解決問(wèn)題的辦法是講！道！理！只要編劇夠巧舌如簧，沒(méi)有什么是觀眾不能接受的。因?yàn)椤�…之前那個(gè)狗血事件編劇就是刻意逆觀眾心理而設(shè)置的，觀眾根本巴不得這件事情沒(méi)有發(fā)生，既然無(wú)奈發(fā)生了，那就趕緊翻篇兒吧。人心所向。這時(shí)候如果編劇再能借角色之口講出兩句諸如“當(dāng)悲劇來(lái)臨，我們總想把責(zé)任歸咎于人，如果無(wú)人可以指責(zé)，我們往往會(huì)責(zé)備自己。”這樣有哲理的話(huà)來(lái)，觀眾更加覺(jué)得字字入心，點(diǎn)頭如搗蒜。
　　
　　
　　6、如果萬(wàn)不得已，一定要把某個(gè)角色寫(xiě)死（演員攀高枝了，罷演了，懷孕了，真死了……），那也不是不能解決的。群戲就這個(gè)好處，你以為你是男主角？編劇下一秒就可以給你減戲，甚至把你的戲刪光光。不會(huì)影響劇情發(fā)展，因?yàn)閷?xiě)到一定程度，接下來(lái)怎么發(fā)展也已經(jīng)不在編劇控制范圍內(nèi)。沒(méi)有固定走向，等于有萬(wàn)千可能。隨時(shí)隨地來(lái)個(gè)新人，也就可以隨時(shí)隨地走個(gè)舊人，編劇花點(diǎn)心思便能讓觀眾愛(ài)上新人，忘了你。
　　
　　
　　7、讓觀眾愛(ài)上一個(gè)人很簡(jiǎn)單，難的是讓觀眾又愛(ài)又恨，這才是真正難以放下一個(gè)角色。所以好編劇都愛(ài)用欲揚(yáng)先抑法，一方面彰顯人性之復(fù)雜，一方面還避免了角色臉譜化，簡(jiǎn)直一舉多得。而且人性本賤，好人一直做好事不會(huì)有人在意，偶爾做一件壞事被記住的就是這件壞事；而壞人一不小心做了一件好事就會(huì)讓人覺(jué)得他是煤渣中的金子，陰霾中的星光……更加珍貴。所以二小姐那樣總是“戀”貧惜弱，就讓人覺(jué)得濫情；三小姐堅(jiān)貞不二也很無(wú)聊；只有大小姐那么勢(shì)利，在忙著勢(shì)利之余還有一點(diǎn)愛(ài)情，讓大家大呼真愛(ài)！所以再壞的人，也要給他五分鐘做好人的機(jī)會(huì)。就算托馬斯，觀眾在第三季圣誕篇看到他孤身救吉米也會(huì)被他感動(dòng)。你看男仆里，誰(shuí)還記得威廉？阿爾弗雷德？
　　
　　
　　8、要塑造一個(gè)好人也千萬(wàn)不要一開(kāi)始就是一個(gè)好人。那多無(wú)聊啊，要先寫(xiě)他有不堪的歷史，當(dāng)然最后發(fā)現(xiàn)都是誤會(huì)，或者是代人受過(guò)，像貝茨那樣。這個(gè)人就立刻成為好人中的戰(zhàn)斗機(jī)！反差越大，好上加好！比你原本那樣塑造要成功數(shù)倍。
　　
　　
　　9、做到以上，基本上就可以左右觀眾情緒了。不要害怕讓觀眾絕望，不是說(shuō)了么，跌到谷底，才能觸底反彈。到一定程度，基本上觀眾愿意相信奇跡的發(fā)生，因?yàn)樗麄冃睦锊辉敢饨邮芩麗?ài)的人受苦嘛，到這份上，誰(shuí)還管什么狗屁邏輯，2B科學(xué)啊。比如大表哥戰(zhàn)爭(zhēng)致殘，不能生育……天哪！怎么可以這樣！等到觀眾傷心夠了，編劇清清嗓子：“不好意思，醫(yī)生說(shuō)他診斷錯(cuò)了。”尼瑪，你接受不接受？你怎么能不接受！難道你愿意大表哥再無(wú)性福生活？難道你要大小姐永遠(yuǎn)生活在陰暗之中？你要唐頓莊園絕后？……誰(shuí)擔(dān)得起這個(gè)責(zé)任啊。
　　
　　
　　10、沒(méi)有編劇不狗血，只是高明的編劇會(huì)把狗血包裝得不那么狗血而已。
　　
　　
　　以上種種如果你還沒(méi)把握，可以學(xué)《唐頓莊園》編劇朱利安·費(fèi)羅斯先生，先寫(xiě)一部電影（《高斯福德莊園》），然后再把它抻長(zhǎng)……

nanlal

聽(tīng)說(shuō)過(guò)，還沒(méi)有看，不知道咋樣