吹炮名媛波提斯海德

fishscf

　1，怎樣定義與鑒賞Trip-Hop？
　　2，Portishead的影響以及Trip-Hop的衍生流派。
　　
　　第一次看到‘Trip-Hop’這么好聽這么考究的音樂被翻譯為‘吹泡泡’覺得這可真滑稽。還有個說法叫‘吹炮’，更是哭笑不得，卻總算通過這兩個中文翻譯讀懂了‘Trip-Hop’的真諦。
　　
　　我印象中的Trip-Hop就該這么著：氣氛冷艷、節(jié)奏動感、情緒苦逼、類似迷幻。
　　
　　一個勁哭哭啼啼很容易讓旁人覺得膩味，但假如配上動感的節(jié)奏，來點兒嘻哈，時不時刮唱盤的小音效讓身體隨著音樂左右搖擺，那活潑、多變的演奏方式，各種花哨的小技巧，使得‘Trip-Hop’有流行嘻哈一般的娛樂氣質(zhì)，翻譯成‘吹泡泡’，五顏六色的泡泡被音樂家吹奏出來，映著日光天旋地轉(zhuǎn)，童趣，也大雅。幽怨的女聲在黑暗陰森的角落若隱若現(xiàn)、如泣如訴，它是不以煽情為目的的煽情，盡管有鼓、貝斯在制造Hip-Hop的節(jié)奏，而迷幻、陰冷的效果顯然成了歌曲的核心印象，以至于它那恰到好處的煽情往往在悲哀、絕望中帶有強大的魅惑力，也許真會有人在干那事的時候沉浸在Trip-Hop的韻律中吧，‘吹炮’也恰如其分地道出了‘Trip-Hop’音樂深受某些樂迷喜愛的原因。
　　
　　有幸接觸Trip-Hop的音樂，第一次認(rèn)識的就是Portishead的《Dummy》。
　　
　　聊齋志異開山神作！dub強勁打擊節(jié)奏+流行jazz迷幻+電影sample氛圍+天籟female vocalist，魔音妖姬Portishead《Dummy》降臨人間勢必引起一場轟動。非常喜歡嘻哈風(fēng)格的《Strangers》《Numb》，瘋狂甩頭，搖臀聳肩。還有弦樂很出彩的曲目如《Glory Box》《Pedestal》，這張唱片以后就只能被模仿被借鑒了。
　　
　　第一首歌《Mysterons》消沉的曲調(diào)，主唱Beth Gibbons用絕望而近乎控訴的腔調(diào)反復(fù)吟唱‘Did you really want？’，奠定了專輯的冰冷的感情基調(diào)。破碎中顯出一定結(jié)構(gòu)的拍子，也成為整張專輯在節(jié)奏上的特點。從節(jié)奏可以理解‘Trip-Hop’，因為它的節(jié)奏就是從‘Hip-Hop’而來的，那么動感、活躍，即便是一再刻意去表現(xiàn)壓抑的情感也會被不安分的鼓聲摟起身共舞。這不是悲喜交加，是一種極其微妙的、可樂咖啡的美妙調(diào)和。
　　
　　《Sour Times》是最能喚醒耳朵的。不錯，又是靠節(jié)奏取勝。神經(jīng)質(zhì)的帶著自卑的‘Nobody loves me’說了一遍又一遍，說完總要跟著一句自我暗示般的‘It's true’，是墻壁傳來的回音，也是自問自答，節(jié)奏就像在樓梯上徘徊的幽靈，她反反復(fù)復(fù)，焦躁地在樓梯踩著拍子穿梭上下。
　　
　　《Strangers》是我最喜歡的曲目。降調(diào)的小號響起，陰雨天的烏云彌漫在本已潮濕混亂的小房間里。突然鼓聲奏響，突然一切都自動退到一邊，仍有微弱的貝斯在維持節(jié)拍，卻感覺寂靜得仿佛只有女主角一個人用聲音在表演這一幕黑白老片。突然又有了開頭的那一陣鼓聲，畫面一下子變成彩色的了！銀幕中的她似乎沒有注意到這些變化，她還站在那個鏡頭里，歌調(diào)未變，唱著傷心的爵士，哪知狡猾的配樂師偷偷的給她的故事加上了濃重的律動。配樂師還在中間加入了一小段別的電影的聲樂片段，對此，我們的女主角一無所知，氣氛在節(jié)奏的打擊下愈發(fā)緊張，她的演唱到結(jié)束了，結(jié)尾的節(jié)奏反而在搶著留下蕩氣回腸的印象。
　　
　　《Wandering Star》是《Strangers》的姐妹篇，有相似的結(jié)構(gòu)和味道，不同的是《Wandering Star》加了許多時髦的刮唱盤的聲音，節(jié)奏更嘻哈，讓人難以釋然女聲留在心頭的憂郁。她依舊在節(jié)奏下顯得自說自話，又像是處于被動和不知情，專輯的名字《Dummy》是‘人偶’的意思，可能正是在強調(diào)女聲、節(jié)奏、樂曲三者間產(chǎn)生的矛盾，而揭開矛盾的表面，又發(fā)現(xiàn)三者是如此奇妙的共通、配合、似乎是彼此應(yīng)運而生的。《Dummy》如果還不能說是Trip-Hop難以逾越的高峰，至少它也是Trip-Hop最有代表性的作品。我的感覺是：冷艷、苦逼、動感，分別對應(yīng)了女聲、樂曲和節(jié)奏，而另一個特點：迷幻——它剛好并不是迷幻音樂——恰恰是這三者營造出來的共同特征。迷幻音樂可能會聽膩，但是Trip-Hop是永遠不會的。它是每一個見識過它的人心頭縈繞的萬年鬼魂。
　　
　　《Numb》也是專輯中的典范，特別突出的是鼓聲，干脆就不加以變化，讓人沉迷在一拍一合的節(jié)奏中不能自拔，情不自禁的在女主角并不那么歌舞的幽怨、疲憊的歌聲中搖擺臀部。喜歡小號、突然出沒的一兩句男伴音饒舌吆喝和刮唱盤的聲效小技巧，如舞廳中的霓虹燈，在女主角的頭發(fā)上、臉上、身上映照出七彩的光點。最后的女主唱一只手離開麥克風(fēng)，高高揚起的聲線吟唱最后一個句子，這時鼓聲才和她的氣息一同暗淡下來。
　　
　　《Pedestal》的主唱依然冷艷，節(jié)奏依然動感，卻更偏重于營造一種沉悶的壓抑感。似乎是適合在一個傾盆大雨的車廂內(nèi)聽的背景音樂。擋雨的車窗讓外界的噪音變重了，也變慢了，被迫躲在車廂內(nèi)，恍然隔世。一片玻璃，擋住了雨寒，擋不住世界的聲音。一陣隨意散漫的小號不知是誰吹奏的，順著它的旋律指引，鼓聲回來了，緘默不語的幽靈似乎又被喚醒，發(fā)出孤寂的吟唱。
　　
　　《Biscuit》被弦樂帶入，層層地跌向女聲的重力場，在靠近她的時候，她又開始歌唱充滿魅惑和凄楚的曲子。《Glory Box》結(jié)尾意外，一切又是電影才用的手法，‘Give me a reason to be a woman，I just wanna be a woman。’忽然間節(jié)奏停下來，她的身影眼睜睜消失在銀幕，整個世界陷入令人窒息的黑白剪影，在黑暗的長廊盡頭傳來她的聲音：‘For this is the beginning of forever and ever，and ever。’她拖著長長的影子，帶著三界幽冥魂歸凈土，樓廊又回到了光明、舒適和尋常，留下女魂的回音：“It's time to move over。”
　　
　　Portishead《Dummy》被譽為Trip-hop鐵三角之一，在我看來簡直就是第一，Massive Attack也很棒，但這樣歌曲女人唱了最好。陰雨天，拉上窗簾的房間，喝著可樂吃餅干，無所事事的悶坐，單曲循環(huán)《Strangers》《Numb》，大膽的將Hip-Hop的時髦作為節(jié)奏，淺吟或高歌的性感爵士唱腔，給我的是迷幻+氛圍音樂的冰冷觸覺，蕩氣回腸。認(rèn)識這張專輯，還是多虧了《當(dāng)代歌壇》。《Dummy》，集合各種聲效、畫面、場景變幻的音樂大片，一部詭異的傷感老電影。該專輯被譽為百張革命性質(zhì)唱片之一，其后的影響力也是很明顯的，一種是Abstract Hip-Hop，就是從環(huán)境中抽取的聲響或者是單獨注重Trip-Hop中的沉重、有趣的敲擊節(jié)奏，特別在此表現(xiàn)，這張專輯的代表者就是《Strangers》；另一種影響則是，出現(xiàn)了很多弦樂為主、嘻哈節(jié)奏為輔的New-Age類的作品，String & Trip-Hop，或者Downtempo，都是從專輯里的那一首《Roads》開始的。而我對Trip-Hop的印象，永遠地定格在了Portishead的處女作上。