《斯大林格勒》：俄羅斯人的蘇聯(lián)斯大林格勒

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斯大林格勒戰(zhàn)役無疑是整個(gè)二戰(zhàn)甚至是人類歷史上最為宏大也是最為慘烈的戰(zhàn)役之一，它不僅與中途島、阿拉曼一起構(gòu)成了二戰(zhàn)的重要轉(zhuǎn)折，更以巨大的傷亡與破壞，絕望的攻伐與殘酷殺戮被世人所銘記。持續(xù)一年的戰(zhàn)爭(zhēng)將偌大的城市碾成粉末，雙方幾乎在每一寸土地上開展了殊死爭(zhēng)奪，紅軍平均存活率不超過24小時(shí)，而德國(guó)人則每天會(huì)損失2000多名士兵，這場(chǎng)戰(zhàn)役最終造成了近200萬(wàn)的傷亡，成就了一場(chǎng)偉大的勝利，也鑄造了一次慘痛的失敗，而那些鮮活又脆弱的生命，在似乎無比遼闊的歷史面前，最終只淪為了空洞的數(shù)字與注釋。
　　
　　不需要文學(xué)的描繪，這天然就是產(chǎn)生戲劇的溫床。俄羅斯或者蘇聯(lián)曾經(jīng)無數(shù)次將斯大林格勒搬上大銀幕，其中1948年的版本作為政治產(chǎn)物，甚至由斯大林親自參與后期剪輯。德國(guó)也曾以失敗者的視角描述過這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。而國(guó)內(nèi)觀眾最為熟悉的，則是2001年由裘德諾主演的《兵臨城下》。然而論及影視開發(fā)度，斯大林格勒遠(yuǎn)不及中途島、珍珠港或者諾曼底，這一定程度上也是與蘇聯(lián)解體后，伴隨著經(jīng)濟(jì)下滑，俄羅斯文化創(chuàng)造力的衰退不無關(guān)系。
　　
　　如同月盈月虧，經(jīng)歷谷底的俄羅斯電影在經(jīng)濟(jì)復(fù)興的背景下迎來重生，2004年的《守夜人》重振了俄羅斯商業(yè)電影的國(guó)際聲威，而提莫·貝克曼貝托夫更是由此進(jìn)軍好萊塢，拍攝出了《通緝令》這樣讓世人眼前一亮的精彩作品。此次俄羅斯導(dǎo)演奧多爾邦達(dá)爾丘克拿到索尼影業(yè)3000萬(wàn)美元的投資，終于有機(jī)會(huì)讓“斯大林格勒戰(zhàn)役”這一題材煥發(fā)出新的光輝。以拍攝戰(zhàn)爭(zhēng)而言，3000萬(wàn)美元的投資水平在好萊塢只能小打小鬧，最多也就弄點(diǎn)兒中近景對(duì)付或是蒙太奇交待。即使放在國(guó)內(nèi)，這也就是個(gè)不過如此的水平。可是奧多爾的確是用這些資金弄出了非常恢弘的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，以及水準(zhǔn)相當(dāng)不俗的特效。
　　
　　與所有主流戰(zhàn)爭(zhēng)電影一樣，《斯大林格勒》也選擇了“以小見大”的方式來描繪這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)。一支由先遣偵察兵組成的隊(duì)伍潛入被德國(guó)占領(lǐng)的市中心，占據(jù)了一幢戰(zhàn)略位置重要的大樓，并與近在咫尺的德軍形成對(duì)峙。此后陸續(xù)有被打散的士兵加入防守，而德軍也一再發(fā)起進(jìn)攻，雙方互有損耗，過程中構(gòu)建起敵我雙雄對(duì)決的模式。再加上一個(gè)獨(dú)守孤樓的美女，摻入與六名軍人曖昧不清的情感，便構(gòu)成了《斯大林格勒》的全部情節(jié)架構(gòu)。
　　
　　這樣的劇情明顯借鑒了斯大林格勒“巴普洛夫大樓”故事。在斯大林格勒戰(zhàn)役中，由揚(yáng)科夫·巴甫洛夫指揮的一個(gè)小分隊(duì)占據(jù)了城中心的一座公寓，頑強(qiáng)抵抗數(shù)倍于己的德軍。在戰(zhàn)爭(zhēng)最為膠著的階段，這棟大樓甚至成為蘇聯(lián)抗擊德國(guó)的精神堡壘。大樓的紅軍擊退了德軍無數(shù)次進(jìn)攻，一直堅(jiān)守到斯大林格勒地域的德軍集團(tuán)被消滅。
　　
　　如此振奮人心的故事，無疑是最適合好萊塢式戰(zhàn)爭(zhēng)英雄題材的藍(lán)本。但到底是制作經(jīng)費(fèi)的掣肘，抑或?qū)а輸⑹碌氖М?dāng)，電影最終呈現(xiàn)出的效果并不如預(yù)期。這樣的題材與俄羅斯的制作背景，電影想要?jiǎng)訂T的，顯然不是那些文藝向的女性觀眾。在關(guān)于《斯大林格勒》電影的敘述中，有幾個(gè)關(guān)鍵詞最吸引男人：二戰(zhàn)、俄羅斯、戰(zhàn)斗民族、斯大林格勒戰(zhàn)役。盡管有IMAX3D的噱頭，但是顯然粗礪、直接、干脆的鏡頭更能滿足那些想要一睹兇悍真實(shí)戰(zhàn)斗場(chǎng)面的漢子們。電影的開篇的確也給予了觀眾足夠刺激，夜渡偷襲失敗后，燃燒著的紅軍士兵從地平線上沖出，扭曲的表情伴隨著怒吼沖向德軍防線。在高速攝影的鏡頭里，最為殘酷的畫面被以一種詩(shī)意的方式表現(xiàn)了出來。這是奠定整個(gè)故事的鋪陳，也是預(yù)先便注定的失敗一戰(zhàn)。可是電影所能給予的驚喜，也就僅此而已。兩個(gè)小時(shí)的篇幅里，太多時(shí)間用來描寫角色們的狀態(tài)與那些細(xì)枝末節(jié)的情感。戰(zhàn)斗民族的漢子們仿佛都成為了話癆，絮絮叨叨地對(duì)話加上失職的翻譯幾乎讓我一半時(shí)間都在揣測(cè)角色的真實(shí)動(dòng)機(jī)到底為何。而本應(yīng)你死我活的交戰(zhàn)雙方似乎是偶爾心血來潮才想要上去打一場(chǎng)。更多的時(shí)間里，他們?cè)敢庖愿鞣N符合本民族文化的方式各自談人生和泡妞，又或者享受那似乎有些狼狽卻又慵懶的閑暇時(shí)光。
　　
　　而在經(jīng)歷了飛機(jī)掃射的大場(chǎng)面后，電影的整個(gè)敘事環(huán)境便幾乎固守在了有限的廣場(chǎng)一周。大量的內(nèi)景戲，想必也是預(yù)算限制，搭建的一比一場(chǎng)景實(shí)在費(fèi)錢，電影便做成大一號(hào)的情景劇場(chǎng)。而導(dǎo)演對(duì)慢鏡頭的濫用簡(jiǎn)直到了令人發(fā)指的程度，這似乎成為俄羅斯商業(yè)電影比肩印度電影歌舞橋段的詭異存在，開槍慢鏡頭，拼刺慢鏡頭，殺人慢鏡頭，連被殺也是慢鏡頭。本來就不夠豐富的戰(zhàn)斗戲份因?yàn)樯踔烈�打上一半的折扣。這些慢鏡頭一方面讓劇中的角色已經(jīng)無限接近于史詩(shī)英雄，但另外一方面也讓人的熱情被那些緩慢的動(dòng)作、低沉的延聲拖到了谷底。
　　
　　而電影最大的問題甚至還不在于此。電影用了大量篇幅來描寫軍人的對(duì)話，甚至對(duì)于反派那詭異的愛情也毫不吝惜筆墨，卻到最后也沒能把幾個(gè)主要的角色的性格描寫清楚。以相對(duì)封閉的空間來敘述這樣一個(gè)攻與守的故事，從情節(jié)的完整性上算是有了交待。然而對(duì)于多數(shù)觀眾而言，他們要看的是“斯大林格勒”，本片所描寫的戰(zhàn)斗當(dāng)然也是斯大林格勒戰(zhàn)役的一部分，但在多數(shù)時(shí)間里，故事與二戰(zhàn)的背景是割裂的，甚至與斯大林格勒戰(zhàn)役本身也聯(lián)系甚少。導(dǎo)演既沒有說清楚孤軍據(jù)守大樓的戰(zhàn)略意義，更缺乏縱深上小格局與大背景的交待。戰(zhàn)斗脫離了戰(zhàn)役，而戰(zhàn)役離開了時(shí)代，士兵們?nèi)缤�被架空到了另一個(gè)空間，有時(shí)連戰(zhàn)斗的理由都需要畫外音進(jìn)行補(bǔ)充。而到了最后，這些軍人甚至將情緒的爆發(fā)都不約而同地歸系在了女人身上。這樣的小家子格局，真的讓人不敢相信是出自戰(zhàn)斗民族的視野。而僅就格局觀而言，無論是《拯救大兵瑞恩》、《兵臨城下》甚至《太極旗飄揚(yáng)》，都要?jiǎng)龠^太多。
　　
　　當(dāng)然，客觀地說，以硬指標(biāo)而言，俄羅斯的電影工業(yè)制作水準(zhǔn)已經(jīng)相當(dāng)出色，其也成為可與中國(guó)市場(chǎng)分庭抗禮的另一大海外票倉(cāng)。與中國(guó)一樣，俄羅斯也在嘗試著將好萊塢成熟的工業(yè)體系與本土題材進(jìn)行有效結(jié)合，而在題材的豐富性與尺度的開放上，俄羅斯已經(jīng)走在了前面。當(dāng)然，《斯大林格勒》的問題卻在于過份依賴于模式化的套路，反而丟失了風(fēng)格。沒有了需要大聲吶喊的主義，卻也沒有找到屬于自己的核心價(jià)值理念，如何面對(duì)歷史的遺產(chǎn)，如何評(píng)價(jià)蘇聯(lián)的影響，如何發(fā)出自己的聲音，讓世界上更多的觀眾去了解和接受，俄羅斯的電影人還有很長(zhǎng)的路要走。

ohazhengyang

說的太對(duì)了，就是這個(gè)樣子，頂你