湖畔的困境

karikokariko

片子從開(kāi)頭起，就在構(gòu)建一種“湖畔”獨(dú)有的境域與時(shí)間。第一幕俯視那片停車(chē)坪的固定全景鏡頭，在之后多次出現(xiàn)，標(biāo)識(shí)某種段落的起始與結(jié)束。隨之進(jìn)入空間的是風(fēng)聲、樹(shù)林、沙灘，舒服的柔光，似乎是午后四點(diǎn)多的初夏，悠閑安寧。光著身子的陌生人隨意散落，湖水的聲音很清澈。
　　
　　 時(shí)間在這樣的空間中游動(dòng)，如同初始的混沌一般。一種原始的、野生的，脫離歷史與社會(huì)的封閉時(shí)空逐步成形。另外男性人體本就有原始欲望與狂野的象征，于是在這里，男同性戀粗糙的赤裸的情欲與環(huán)境變得相當(dāng)?shù)钠鹾希�這樣導(dǎo)演可以很自在地營(yíng)造他想要的東西。
　　
　　 陌生意味著無(wú)社會(huì)關(guān)系與認(rèn)知背景。片中所涉及到的角色社會(huì)背景很少，只提到Henri是伐木工，剛跟女朋友分手，有過(guò)放縱的生活。Frank以前是水果商販，有輛八十年代的老車(chē)。除此之外，他們的狀態(tài)都十分單一。最具社會(huì)性的角色必定是那警察，他甚至不敢相信這里的每個(gè)人都不算互相認(rèn)識(shí)，即使是性伴侶。如果把所有固定在此尋歡的人都涂上藍(lán)點(diǎn)表示，那么警察可能是橙色，Henri卻必是紅色。與警察相比，Henri則多一重不確定性，像是這地域體系的入侵者，神秘且不懷好意。
　　
　　 Michel這角色的設(shè)置基本上是導(dǎo)演所要闡釋的命題。他是“湖畔”空間的人格化，如湖底的鯰魚(yú)，樹(shù)影上漂浮的云層，平靜底下洶涌的激情與暗藏的險(xiǎn)境。他殺死那些違背和侵犯他中心權(quán)力的人，即占有與獨(dú)立。這里的情形很有趣，熾烈的情欲與隱秘的曖昧，什么才算得上愛(ài)情？相信Frank的困境也是我們的困境。
　　
　　 最后他在黑暗中的喊聲讓我心顫。想到<不羈的天空>里心碎的Phoenix，那樣的懷舊和義無(wú)反顧。
　　
　　 其實(shí)根本不存在靈與肉相對(duì)立的問(wèn)題。每個(gè)孤獨(dú)的靈魂都擁有撲朔迷離的愛(ài)欲與邪惡，這是很模糊和無(wú)法言喻的事情。我們永遠(yuǎn)無(wú)法知曉和控制，誰(shuí)會(huì)在何時(shí)何地?fù)糁凶约骸��?ài)情，本就是這樣游離和危險(xiǎn)的東西。
　　
　　 不知道為什么想起Warmerdam的<北方小鎮(zhèn)奇談>，也是精妙的空間設(shè)置，關(guān)于人性與欲望的鎖鏈。只是它走向荒誕的存在主義，而<湖畔的陌生人>走向黑色極簡(jiǎn)的寫(xiě)實(shí)。
　　
　　 至于尺度，只想說(shuō)同樣作為人類(lèi)，我們有何懼怕在銀幕上看到相似的自己。

蛋蛋愛(ài)怏怏

分析的不錯(cuò)哦，哈哈頂一頂啦