導(dǎo)向并非真相

speldkile

一張唱片通常有十首歌，唱片公司會(huì)根據(jù)定位、市場(chǎng)、流行度等因素挑出首波、二波和后續(xù)的主打，這些主打作品的風(fēng)格和定位，往往就影響了大眾對(duì)一張唱片氣質(zhì)的認(rèn)知，這便是唱片公司的定位和引導(dǎo)。田馥甄之所以被扣上文藝的帽子，跟她的第一張唱片其實(shí)并無(wú)太大關(guān)系。那張唱片，幾乎可以作為從組合過(guò)渡到個(gè)人唱片的一個(gè)范例，《Love？》所引發(fā)的討論，還有《To Hebe》、《離島》《我對(duì)不起我》《我想我不會(huì)愛(ài)你》，這樣的歌從歌名到歌詞所突顯的個(gè)人狀態(tài)，都與S.H.E時(shí)期有了本質(zhì)區(qū)別。但是個(gè)人化并沒(méi)有讓這張唱片失掉流行度，有《寂寞寂寞就好》、《你太猖狂》這樣的作品作為后續(xù)主打，最大限度的保證了市場(chǎng)的接受度。
　　
　　 《My Love》本來(lái)是在首張專(zhuān)輯《Love？》的立意上得延續(xù)和深挖，企圖當(dāng)然是最大限度的發(fā)掘她的個(gè)人特質(zhì)，沒(méi)想到首波《My Love》無(wú)論是曲風(fēng)、歌詞還是MV的拍攝，歪打正著的迎合了文青口味，收獲了巨大的關(guān)注度，無(wú)論是正面還是負(fù)面的評(píng)價(jià)，都助推Hebe走上了文藝氣質(zhì)女聲的道路。
　　
　　 要說(shuō)概念，從文案到收歌，這張《渺小》都沒(méi)什么概念性的暗示。不過(guò)面對(duì)既得利益，沒(méi)有人會(huì)主動(dòng)放棄，這次首推的兩首主打《渺小》和《你就不要想起我》是帶有明顯導(dǎo)向性的。《渺小》前往冰島拍攝MV，關(guān)于環(huán)保、自然、時(shí)代與自我的大格局立意，其實(shí)是在《My Love》基礎(chǔ)上的有意拔高，盡管在這首歌里你可能覺(jué)得她的聲音單薄氣場(chǎng)太弱，但這趟冰島沒(méi)有白去，她在文藝女神的道路上有邁出了堅(jiān)實(shí)的一步。第二波《你就不要想起我》，施人誠(chéng)填詞，嘴硬倔強(qiáng)系虐心情歌，折射的是小三、同志還是忘年的戀情，每個(gè)人都有自己的對(duì)照，反正文青愛(ài)虐心，這也算是定律一條。
　　
　　拋開(kāi)這兩首主打，唱片就被拉回到了感情生活的小格局。盡管從編曲上看起來(lái)幾乎每首歌都有不同的面貌，民謠、搖滾、中板舞曲、傳統(tǒng)情歌你都聽(tīng)得到，但這些歌多是在一種類(lèi)似自言自語(yǔ)的狀態(tài)下完成的，有小女人面對(duì)感情的溫柔甚至卑微的情緒流動(dòng)在其中，這倒從另一個(gè)方向呼應(yīng)了《渺小》這個(gè)專(zhuān)輯名字。林夕、周耀輝、黃偉文這些港樂(lè)大家寫(xiě)的自我剖析似的歌詞，藍(lán)小邪那幾首從歌名到歌詞里暗示性的字眼，都會(huì)有意無(wú)意讓人覺(jué)得這張唱片里的Hebe有《唱游》里王菲的影子。
　　
　　 有愛(ài)王菲的創(chuàng)作人和愛(ài)王菲的田馥甄，唱片中透露出濃濃的王菲情結(jié)倒也無(wú)可厚非。重要的是，透過(guò)這些人的作品，我們能否看到更本真的田馥甄。能否挖出自己靈魂里的共鳴。在《矛盾》里，她讓你聽(tīng)到自己的勇敢與懦弱，冷靜與熱情。希望被疼惜，又害怕丟了自己，愿意去相信，又不肯敞開(kāi)心門(mén)；想特立獨(dú)行，卻不得不服從規(guī)矩；同一個(gè)腦袋里分裂的自己，我們都有。《終生大事》的搖滾編曲聽(tīng)起來(lái)率性獨(dú)立，歌詞卻在說(shuō)愛(ài)是細(xì)水長(zhǎng)流一輩子的事，說(shuō)過(guò)多少曖昧的話(huà)，做過(guò)多少浪漫的事，都不及踏實(shí)相處的安全感；《不醉不會(huì)》的鼓聲和吉他，讓這首歌的行進(jìn)感十足。林夕的詞在說(shuō)醉眼看世界的樂(lè)趣，人與人的相處，如果過(guò)多的在乎是非對(duì)錯(cuò)，未免太累，倒不如像個(gè)旁觀者一樣，冷靜的看待這個(gè)世界的眾生相，把玩?zhèn)�中滋味，或許更有樂(lè)趣。《你快樂(lè)未必我快樂(lè)》跟王菲那首歌的歌名雖然只有兩字之差，卻有完全相反的立意，把我變成你，才發(fā)現(xiàn)你也會(huì)為了愛(ài)把自己變成另一個(gè)人，因?yàn)槲覑?ài)你，所以我更要愛(ài)自己。一直獨(dú)身的Hebe，或許真的會(huì)覺(jué)得愛(ài)情并不是值得托付的關(guān)系，《這個(gè)人已經(jīng)與我無(wú)關(guān)》《你就不要想起我》《無(wú)常》接連三首冷調(diào)頹態(tài)的歌，無(wú)論是無(wú)法走出情傷的自我安慰，假裝不在意的倔強(qiáng)說(shuō)辭，或是對(duì)感情人生無(wú)常的感嘆，都讓人看到在愛(ài)里渺小的Hebe。
　　
　　 人人都渴望幸福，渴望被愛(ài)，當(dāng)我們坦誠(chéng)的面對(duì)自己，我們也會(huì)試著說(shuō)服自己說(shuō)不定永遠(yuǎn)很容易，難的是我們不愿意相信，不愿意交出自己。徐世珍寫(xiě)《愛(ài)著愛(ài)著就永遠(yuǎn)》歌詞寫(xiě)到太多人的心聲，吉他在旋律間緩緩的流動(dòng)，有一種歲月的靜謐與溫暖，如果這首歌替代《你就不要想起我》做抒情主打，似乎更符合這張專(zhuān)輯余下這八首歌的整體氛圍。施人誠(chéng)和陳小霞的共同創(chuàng)作的一首《口袋里的溫度》放在專(zhuān)輯末尾，關(guān)于愛(ài)情的不確信與頹勢(shì)被一掃而空，在專(zhuān)輯的末尾，還是給人留下希望。
　　
　　 無(wú)論我們?cè)趷?ài)情里多么的渺小卑微，我們還是愿意相信愛(ài)，渴望被愛(ài)被陪伴的。撇去文藝與否的爭(zhēng)論，撇去關(guān)于她的那些傳聞，回到這張唱片中，傾聽(tīng)我們和她共同的渺小與盼望吧。

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