傾聽張靚穎的成長與進步

孬蛋小草

這是一張名為“傾聽”的專輯，聽什么？毫無疑問，聽張靚穎。張靚穎是誰？可能在2005年之前，沒有幾個人知道那個“張靚穎的張，張靚穎的靚，張靚穎的穎”，但在那之后，可能很少有國人不知道這個名字。生于1984年，張靚穎與“80”后那一代內(nèi)地人一樣，同時成長于鄧麗君的“靡靡之音”中，經(jīng)歷了港臺音樂“反攻大陸”的黃金年代，趕上了改革開放西方文化涌進的大潮。不知不覺中，在齊秦、齊豫身上找到了最初情歌的定義，從麥當(dāng)娜的身上得到了啟蒙，在瑪麗亞凱莉身上找尋到了“Hero”的力量，開始知道世界另一片領(lǐng)地，原來用不一樣的語言，唱著不一樣的節(jié)奏。再后來，網(wǎng)絡(luò)崛起，經(jīng)歷過人氣泡沫的浮躁與癲狂，也得到了更多元化音樂資源的猛烈撞擊，開始知道新世紀、后搖以及重金屬… …這是一個在劇烈發(fā)展和變化的時代，這時代中的人，沒有一個敢于明確說自己知道過去和今天究竟是為了什么，更不用說將來。位于這個時代中的人，只能向前，卻少有回頭沉淀自己的勇氣。

在我看來，《傾聽張靚穎》就是一張她停下腳步，用音樂的方式審視自己的一張專輯。有幸當(dāng)晚參加了這張Live的錄制，不大的場子內(nèi)極簡的舞臺設(shè)計，給樂手提供了更多的空間。幾乎全部黑人“外員”的外國團隊，讓整場Live從頭到尾都帶上了爵士的明顯痕跡。

《Opening》跳動的藍調(diào)音符奠定了整場的基調(diào)，雖自然，但隨后《At Last》的過早出場似乎有些出乎人意料，沒有兩把刷子不敢唱《Listen》，沒有四把刷子又有誰敢唱《At Last》？看看敢于翻唱這首歌的女伶?zhèn)儯�克里斯蒂娜·阿奎萊拉、碧昂絲、席琳迪翁，各有各的特色，而這首太考驗唱功的作品張靚穎早在08年《The One》演唱會上也曾挑戰(zhàn)過，放在開場，或許先是對成長的紀念，也是將嗓子最好狀態(tài)預(yù)留給這首歌。想必張靚穎開唱前必然是做了不少的開嗓預(yù)熱的工作，這首《At Last》相比08年的版本氣息充足得多，情感也到位的多。然而我們?nèi)匀徊坏貌徽f，比起克里斯蒂娜峰回路轉(zhuǎn)的轉(zhuǎn)音，以及碧昂絲中氣十足的高亢，張靚穎還是顯得有些底氣不足。但本來靈魂樂就不是華人歌手的強項，張靚穎能唱到這種水準，已經(jīng)是難能可貴。

然而只有英文經(jīng)典的翻唱還不夠，《I Didn’t Know》大概是除了《To Be Loved》之外，少有收到重視的英文原創(chuàng)的歌曲了，來自于KSK（Kevin Kumar & Sean Kumar）的詞曲，不同于KSK之前給華語歌手作品都需要重填中文歌詞，最近如張惠妹《都什么時候了》等等，這次的《I Didn’t Know》從內(nèi)到外都是一首“洋氣”的作品，上口的旋律帶著藍調(diào)色才又不失流行的韻味，只不過作為專輯的雙主打之一，純粹的英文詞可能并不能夠很好的達到滿意的流行度。但雙主打的另外一首《好不容易》則容易流行的多，作為“靚式情歌”的延續(xù)作品，來自內(nèi)地金牌女制作人崔迪的作曲，從一開篇的鋼琴主歌就宣告了歌曲的抓人耳朵的不俗實力，加上鄧佳宜從寫信而展開感懷的歌詞，整首歌既不苦情也不過度糾結(jié)，呈現(xiàn)出哀而不傷的情感狀態(tài)，是“靚式情歌”固有模式的一種突破。

接下來的亮點來自于《Concerto Pour Deux》，現(xiàn)場前奏一起不覺心頭一驚，的確是沒想到張靚穎會翻唱這首著名的《天使之聲協(xié)奏曲》的。這首作品原是法國作曲家Saint-Preux在1969年創(chuàng)作的無詞純哼唱作品，后來在2005年經(jīng)由《放牛班的春天》重新編曲和演唱在世界范圍內(nèi)走紅。原本作品由童聲演唱，頗為空靈和舒緩，而張靚穎整個的改編則一改這種空靈的風(fēng)格。小提琴加上偏后搖的編曲，配合張靚穎婉轉(zhuǎn)近似歌劇的唱腔，使得整個曲子展現(xiàn)出異常華麗的質(zhì)感，甚至帶上了一絲哥特的味道。同時，這首歌也將張靚穎的聲線特質(zhì)展現(xiàn)無遺。個人而言，這首作品本身十分出眾，張靚穎的改變和演繹也十分出挑，既達到了炫技的目的，又具有話題性，就目前而言，就已經(jīng)有不少網(wǎng)友用“逆天”這樣的次來形容這首作品了，所以應(yīng)該適合作為下面的重點單曲進行打榜。

而剩下的翻唱則各有各的特色，《南海姑娘》的慵懶和挑逗，《Singing In The Rain》的隨性，《夢田》的復(fù)古以及《直到世界末日》的深情，每首作品都盡量融進了爵士的元素來統(tǒng)一整場Live的基調(diào)，但也保留了相應(yīng)的年代感。以至于這些翻唱作品更像是近幾十年來經(jīng)典港臺歌曲的串燒。
作為一直非常欣賞張靚穎的人，坦白而言，仍然覺得用力過猛是她這些年不得不讓人糾結(jié)的問題，聽完整場錄制，也被這紛繁的風(fēng)格所震撼，橫跨中文、英文和純?nèi)寺暎�包攬爵士、靈魂、后搖和芭樂，張靚穎一再地向我們證明自己，可能這也是我們這一代人共同的追求所在。只是這個圈畫的似乎有些太大，以至于我們無法只站在圓心就能顧及到每一個四周的點。但站在這個時代中為我們唱歌的張靚穎，似乎放棄了一切的條條和框框，是一個單純到只希望自己被“傾聽”的歌手，或許這樣也就足夠了，至少內(nèi)地沒有一個流行歌手，可以像張靚穎這般具有實力和心思單純雕琢音樂。這個位于保守和開放、東方和西方的中間地帶的音樂靈魂，本身就是矛盾的交匯和統(tǒng)一體，畢竟，去一趟格萊美并不等于放棄自己二十多年的音樂積淀，張靚穎渴望用一張《傾聽》來沉淀自己的過去，讓我們看得到她的成長和不足，也看得清我們自己的掙扎和前行。

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搴舟水流

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小迷糊不糊涂

恩，我偶爾會聽一下，不錯的說