宮崎吾朗的新

千山萬水我等你

這是宮崎吾朗的第二次嘗試了，宮崎吾郎總是希望跳出父親的框框，于是想盡一切辦法。這次是成功了，但還是有很多需要注意。
　　
　　宮崎駿最擅長的風(fēng)格一直是架空幻想的風(fēng)格，從早年的《風(fēng)之谷》《天空之城》到近幾年的《千與千尋》《幽靈公主》《懸崖上的波妞》，可能能從建筑等風(fēng)格上猜測到故事發(fā)生的大環(huán)境，但想要確認(rèn)在那個(gè)國家是很難的，這是宮崎駿有意的模糊。宮崎駿還有一個(gè)特點(diǎn)就是幾乎不談愛情，雖然都有男女主角，但一直都是保持在懵懂的狀態(tài)，即使特例一樣的《紅豬》也用一種不談愛的方式講完了故事，雖然愛情在里面，但很隱晦。要說比較明顯的，應(yīng)該只有《哈爾的移動(dòng)堡》（看的年代久遠(yuǎn)，忘了里面哈爾和女主之間有沒有互訴衷腸的故事了，依稀記得有的）
　　
　　宮崎吾朗就宮崎駿這幾個(gè)特點(diǎn)，做了新的嘗試。因?yàn)楦赣H是幻想式的，于是宮崎吾朗第一個(gè)嘗試是魔幻史詩般的《地海戰(zhàn)記》（魔幻和幻想還是有一定差別的），但作為一個(gè)新監(jiān)督，想一下就駕馭史詩故事是很難的，于是單調(diào)冗長成了《地海》的致命傷。于是宮崎吾朗被觀眾們嚴(yán)厲批評。
　　
　　經(jīng)歷上次的失敗后，宮崎吾朗迅速轉(zhuǎn)換風(fēng)格，嘗試了這部新的建立在歷史背景上的帶有淡淡愛情的《虞美人》。日本的風(fēng)景畫和背景，卻改用了歐洲的配樂，韓國的狗血愛情劇情，從整個(gè)故事架構(gòu)上，看出宮崎吾朗突破的決心之大。故事的背景選在了戰(zhàn)后10年，舊思想和新文化沖突的時(shí)間，故事的主線也是老宿舍的重建的抗?fàn)幧稀＿@點(diǎn)也可以看出，這故事宮崎吾朗就想告訴大家，新的吉卜力招牌的誕生。從故事發(fā)展我們也看到宮崎吾朗想表達(dá)在新的基礎(chǔ)上，還是會(huì)保持老的美好的吉卜力文化傳統(tǒng)的。
　　
　　但其實(shí)影片看下來，因?yàn)槿帐綒W式韓式的雜糅，雖然各方面都做的不錯(cuò)，但總體混合效果不是很理想，還是有突兀感。而且處處都感覺到宮崎吾朗的壓力，致使這部片充滿了功利性。宮崎吾朗用兩部片告訴大家他有多想跳出“宮崎”這個(gè)大框框，可以說幾乎全盤棄用了宮崎駿的風(fēng)格。就像《虞美人》影片里說的，在新事物進(jìn)來的時(shí)候也要尊重保留舊有的文化，希望宮崎吾朗還能保留住宮崎駿的特質(zhì)，不要只是一味的創(chuàng)新，這樣容易迷失自己。
　　
　　從這點(diǎn)上就看出《虞美人》不如《借物小人》了，《借物小人》是米林宏昌把宮崎駿的精髓發(fā)揚(yáng)光大的一部作品，就幻想力精彩性我覺得都可以說在《虞美人》之上。可能如果宮崎吾朗拍出這種作品，就會(huì)被影評人批評說只是在吃父親的老本吧，所以現(xiàn)在的宮崎吾朗與其說是在拍好動(dòng)畫，不如說是在證明自己不是宮崎駿。
　　
　　我想《虞美人》已經(jīng)足夠證明宮崎吾朗自己了，接下去希望他能盡快找到自己的風(fēng)格，能夠容納宮崎駿，但也不是一味照抄，這樣才能保證吉卜力長久不衰的活力。

丿淺小末

哈哈，我也剛看完，覺得不錯(cuò)

葵花的彤話

恩，總的來說還不錯(cuò)吧

陽光下的諾言

分析的不錯(cuò)，寫的真好，人才啊