《徘徊者》看片筆記

亂亂亂妹

《徘徊者》是約瑟夫·洛塞第四部劇情長片，而此時(shí)他的電影拍攝手法已經(jīng)進(jìn)入了熟練的階段。
　　 作為標(biāo)題，“徘徊者”是影片中的一個(gè)既虛且實(shí)的元素。影片開頭，畫面定在一間小鎮(zhèn)郊外西班牙風(fēng)格大宅子的窗戶上，一個(gè)美麗的女人洗完澡，正對鏡擦拭，她未關(guān)窗，突然覺察了動(dòng)靜，驚訝地叫了一聲，即刻關(guān)了窗，顯然有人在窗外徘徊且偷窺她。隨后女人報(bào)警，兩位夜間的巡警到她家查驗(yàn)，巴德是年老的一位，他循慣例，顯得很敷衍地相問情狀，而韋伯則是年輕的一位，這女人顯然引起了他的興趣，在搭檔詢問過程中，他出了宅門，像一個(gè)“徘徊者”一樣走到窗前露出頭，正在與老警察說話的女人再次做出同樣驚訝的表情。
　　 這場面極有意思，引發(fā)美女報(bào)警的“徘徊者”僅在影片開頭出現(xiàn)了一次，觀眾甚至還不能確信這個(gè)徘徊者真的出現(xiàn)過，徘徊者一閃而過，而這個(gè)模擬“徘徊者”做勘察的警察卻留下來，并打通一條罪惡的不歸路，他成了一個(gè)危險(xiǎn)人生邊緣的“徘徊者”。
　　 隨后的劇情，韋伯便借巡邏之名，再次來到這位美麗女子的家中。談話中，得知女人叫做蘇珊，而他們同是印第安納州的老鄉(xiāng)，甚至還是同學(xué)，并且蘇珊知道韋伯曾經(jīng)是學(xué)校的籃球好手，而韋伯也曾因籃球獎(jiǎng)學(xué)金上了大學(xué)。然而韋伯的大學(xué)獎(jiǎng)學(xué)金最后被教練取消，他也才不得不做了警察這份職業(yè)，他在談話中始終表現(xiàn)出對這份職業(yè)的不滿。而蘇珊的老公則是一位電臺音樂主DJ，每日主持深夜節(jié)目，蘇珊則夜夜守空房。這位丈夫也像開頭的“徘徊者”一樣，幾乎成了虛擬的存在，他在影片前半段始終以主持節(jié)目的聲音出現(xiàn)，影片中間被謀殺時(shí)則身影出現(xiàn)過一次，但始終未有明晰正面描寫，他隨即幻化成這宗案件的幽靈，籠罩在韋伯此后的行動(dòng)中。
　　 韋伯對蘇珊示愛，蘇珊反抗幾次之后，便倒在了韋伯的懷中——她的婚姻本來也不幸福。而兩人每日的幽會，便從這深夜黑暗的、丈夫不在的空擋里開始了。但蘇珊的丈夫每日在節(jié)目的末尾都要深情地說：“各位觀眾，晚安，待會見，蘇珊。”（Good night everyone，i'll be seeing you susan.）這代表丈夫?qū)⒁獨(dú)w家，而當(dāng)晚的偷情也將告一段落。
　　 當(dāng)韋伯發(fā)現(xiàn)蘇珊的丈夫有一份巨額保險(xiǎn)，并且受益人是蘇珊的時(shí)候，偷情便增添了附加的目的——韋伯要干掉蘇珊的丈夫，隨即與蘇珊結(jié)婚，并以這資金實(shí)現(xiàn)自己擺脫警察職業(yè)、購買一家小汽車旅館當(dāng)老板的愿望。（有評論說此片是對美國夢的諷刺，那么韋伯便是為了實(shí)現(xiàn)這夢而不擇手段代表。）韋伯偽裝成一個(gè)“徘徊者”，并引得蘇珊的丈夫報(bào)警，隨后警部派他出警，他則故意將蘇珊的丈夫視作“徘徊者”并將之擊斃，且不憚?dòng)诮o自己身上來一槍以作為被襲擊的假象。
　　 這部影片相關(guān)殺人以換取高額險(xiǎn)金的劇情是《雙重保險(xiǎn)》的變種。但殺人騙保并不像比利·懷德影片中那樣的共謀，而是只有韋伯一人不斷敗落于自己的欲望，并最終將他人拖下水。而蛇蝎美女“femme fatale”混跡罪行的黑色程序，也變了蛇蝎男子“Homme fatal”獨(dú)自施行。
　　 謀殺之后，韋伯面臨一場聽證會，陪審員認(rèn)為他沒有罪，蘇珊在會上雖然認(rèn)為韋伯有最大嫌疑，但害怕自己的名譽(yù)牽扯進(jìn)去，便也沒有作證。于是，韋伯完成了一次“完美謀殺”。之后，韋伯辭職，表示自己脆弱的心靈不能再去拿槍，他并將自己扮作一個(gè)慷慨而無私的人與蘇珊丈夫親戚套近乎，勃得好感，并再次贏得蘇珊信任，兩人不久結(jié)婚了。
　　 結(jié)婚的場景中，前景是韋伯與蘇珊的婚禮，而后景中，則進(jìn)行著一場葬禮，兩相對比，十分悚動(dòng)。而此處亦是整部影片的分界點(diǎn)，韋伯此后將一路走向滅亡。洛塞則自稱這種象征主義的方式為“巴洛克”的。從偷情升級到婚姻的同時(shí)，也是從一個(gè)富裕奢華的家轉(zhuǎn)向一個(gè)貧瘠實(shí)用的汽車旅館的過程，而后者的世界知只是一個(gè)旅行者的中途停車點(diǎn)\
　　 婚后，韋伯取得遺產(chǎn)，便與妻子買下了一處汽車旅館經(jīng)營起來。他們也在旅館中安家。之后，蘇珊將自己懷孕的消息告知韋伯后，韋伯并不高興。因?yàn)椤巴昝乐\殺”中的不在場證明將被這個(gè)新生命的誕生毀壞。此時(shí)兩人新婚，而孩子卻已經(jīng)懷孕四個(gè)月，但小鎮(zhèn)的人們以為是蘇珊的丈夫死后兩人才相識結(jié)婚的。而蘇珊的丈夫此前被證明沒有生育能力，蘇珊之前并無可能懷上小孩。
　　 此時(shí)劇情開始了第二次突轉(zhuǎn)，韋伯為了掩飾自己的謀殺，決定帶蘇珊去遠(yuǎn)離旅館的一個(gè)被廢棄的小鎮(zhèn)，自己接生。這個(gè)小鎮(zhèn)是此前的警察搭檔巴德因喜歡收集礦石的愛好而尋找到的。韋伯的精神在這個(gè)廢墟上逐漸崩潰，在接生當(dāng)晚，他找來醫(yī)生，并打算在接生之后殺死醫(yī)生，此時(shí)蘇珊已然知曉韋伯的詭計(jì)，將醫(yī)生放走，而韋伯也最終被趕來的警察擊斃。
　　 影片的藝術(shù)設(shè)計(jì)約翰·赫布利（John Hubley）根據(jù)影片的劇情主體，為影片設(shè)計(jì)了偷情的西班牙式大宅、汽車旅館以及三個(gè)關(guān)鍵場景。這些場景在開拍前幾周就已經(jīng)完全搭好，并令洛塞有十天的時(shí)間在其中與演員將所有的情節(jié)排演一遍，這實(shí)際上是戲劇創(chuàng)作的做法。當(dāng)演員可以駕馭角色，洛塞和攝影師阿瑟·米勒（Arthur C. Miller）設(shè)定好了實(shí)拍時(shí)的攝影機(jī)位。當(dāng)排練時(shí)間結(jié)束，每個(gè)人都做好了充分的準(zhǔn)備，實(shí)際拍攝只進(jìn)行了19天。因?yàn)橄衤迦�像�?zhí)導(dǎo)舞臺劇一樣執(zhí)導(dǎo)這電影，使影片大量使用了連續(xù)長鏡頭調(diào)度.這種源自洛塞戲劇生涯的調(diào)度方式，將在他以后的影片中持續(xù)下去。
　　 而這種安排也十分類似戲劇中的三幕劇，每一幕都有不同的空間變化，起初是封閉的大宅，隨后的幕間連接場景則擴(kuò)展到小鎮(zhèn)，隨后再復(fù)封閉到一個(gè)與小鎮(zhèn)相距較遠(yuǎn)的汽車旅館，最后再到一片貌似開闊，但無人煙而使人絕望的廢墟。這種排列，是罪惡路徑上的風(fēng)景的一種比喻：大宅子代表了富裕、舒適與奢華，這是韋伯的欲望的目標(biāo)。他們要經(jīng)營的汽車旅館，設(shè)施簡單樸素，而這種旅館是旅途中人們的簡單的落腳點(diǎn)，也同樣是韋伯的落腳點(diǎn)。最后荒涼的小鎮(zhèn)廢墟則是路途悲慘的終點(diǎn)。
　　 其中，封閉空間的大宅與汽車旅館多是夜景戲，廢墟小鎮(zhèn)中，接生的重頭戲也是夜景。大宅陰郁的夜景，是因?yàn)樗麄兊耐登楸仨氃谔K珊丈夫的晚間節(jié)目中進(jìn)行，是一種劇情的安排。而之后兩處場景的夜景，則完全是要延續(xù)第一場中營造出的罪惡感。這也使洛塞充分地利用夜景來制造氣氛，這即是黑色電影濃烈的表現(xiàn)主義風(fēng)格的脈絡(luò)承襲，也是洛塞將在此后的電影中做創(chuàng)造的標(biāo)志手法之一。
　　 而本片中，這暗夜的鋪排，最精彩的效果影片最后韋伯被射殺時(shí)，那是黎明之黑暗已經(jīng)過去，日景強(qiáng)烈的光亮為整部影片造出強(qiáng)烈的反差，而這正是對黑暗行徑的灼燒。
　　
　　 廣播以及廣播里的音樂在影片中產(chǎn)生了強(qiáng)烈的音畫對位作用，這是洛塞慣用的，他善于將聲音做畫面的刺客。
　　 譬如，在韋伯和蘇珊初次接吻時(shí)，音樂聲唱道：“it's our time，baby，to fall in love”。蘇珊的丈夫給她買了把小槍，有一個(gè)場景是韋伯把玩這槍，而此時(shí)廣播里放的是：“that was the stolen fun”。而一切偷情的暗夜時(shí)光里，都有蘇珊丈夫的節(jié)目陪伴著，就仿佛這個(gè)角色遙遠(yuǎn)的存在，以及遙遠(yuǎn)地窺視著這場偷情游戲。
　　 在汽車旅館的場景中，始終有車子在外面來來回回穿梭的聲音與閃過的燈光。而在討論孩子子能不能生的時(shí)候，則有救護(hù)車的警笛聲在屋外呼嘯而過。
　　 兩人臨時(shí)安置在廢墟的小鎮(zhèn)時(shí)，韋伯帶了唱機(jī)和唱片，其中有一些是蘇珊的丈夫做節(jié)目時(shí)的錄音。韋伯為了給破爛的環(huán)境增添些情趣，安慰蘇珊的情趣，于是打算放音樂，卻不知道自己錯(cuò)放了節(jié)目錄音。正當(dāng)韋伯、蘇珊想和著音樂起舞時(shí)，蘇珊死去的丈夫的聲音在空曠、荒涼、陰森的廢棄小鎮(zhèn)中蕩漾開來，極盡恐怖。兩人驚恐地奔向屋子，而這唱片最后一句是照例的晚間道別：“Good night everyone，i'll be seeing you susan.”這簡直就是厲鬼的判決。
　　
　　 影片中的女性角色與黑色電影中通常的“蛇蝎美女”有很大差異，但這并非表明女性角色即是正面的，而更是“被侮辱與被損害的”。這部美國時(shí)期影片中的女人，也預(yù)示了洛塞電影的英國時(shí)代中一些女人形象的刻畫。包括《沉睡之虎》（The sleeping tiger）、《仆人》、《車禍》等等，她們通常對情愛的欲望無法抵抗，屈服于男主角的強(qiáng)硬與魅力之中。作為他們對手的男人，則以包裹了罪惡卻以愛情包裝的愛欲，一步步將她們毀滅。
　　 對韋伯的刻畫曲折而細(xì)致，這從韋伯的警服/西服的著裝安排中便能看出一二。最初，韋伯是穿警服到蘇珊家，代表公權(quán)力，以巡視回訪的借口聊天，熟絡(luò)之后，韋伯便穿了西服，以一個(gè)男性朋友的身份去蘇珊家做客聊天，他企圖親吻蘇珊，蘇珊不從，打了他幾巴掌，并說“警察總是免費(fèi)得到一切嗎？”韋伯很沮喪的走開了。很有意思的是，韋伯再次來到蘇珊家時(shí)，又穿上了警服，然而他卻是來示弱并道歉的。韋伯請求與蘇珊跳舞，蘇珊并未拒絕，并在貼身的曼舞中相擁而吻。制服/西服當(dāng)然只是一身皮，然而其給予的視覺效果與暗含的隱喻，則化作一種奇妙的戲劇感，令簡單的偷情畫面意義豐富起來。
　　
　　 小說家詹姆斯·埃洛力（James Ellroy，《洛城危機(jī)》[L.A. Confidential]與《黑色大麗花》[The Black Dahlia]的作者）曾說這是他最喜歡的電影，并說這是關(guān)于“毛骨悚然的性、制度腐敗與窒息、丑陋的激情的大師之作”。（"a masterpiece of sexual creepiness, institutional corruption and suffocating, ugly passion." ）
　　 洛塞自己的解釋則是：“對我來說，《徘徊者》永遠(yuǎn)是一部關(guān)于錯(cuò)誤價(jià)值的電影，手段替結(jié)果辯護(hù)，而結(jié)果也為手段辯護(hù)。‘十萬美元，一輛卡迪拉克，一個(gè)金發(fā)女郎’是那個(gè)時(shí)代美國生活的必要條件，至于你如何得到它們，無關(guān)緊要。”
　　 在廢棄的小鎮(zhèn)里，韋伯最終絕望而張狂，他對著蘇珊咆哮，承認(rèn)自己殺了人，并且騙得了六萬兩千塊遺產(chǎn)，他并開始做道德譴責(zé)，他痛斥了那些律師、大佬們以各種不恥的權(quán)利分贓了這世界的利益，而“我是警察，我用槍……我和那些人究竟有什么區(qū)別么？！”這次幾近失控而十分顯露于表面的表白，十分類似洛塞之前所拍的《M》中，最后兇手同樣激憤表白的安排，那也是一番對社會的道德譴責(zé)。這其中多有對“美國夢”的諷喻。
　　 而影片對此的回應(yīng)，則是警察的例行公事——在韋伯拼命逃向一個(gè)小山丘頂端的時(shí)候，警察拔槍大聲叫：“halt！halt！halt！”三聲之后，韋伯仍未停止，警察依例將曾經(jīng)也做過警察的韋伯擊斃。韋伯逃脫了警察的制服與規(guī)則，而最后與警察的終極規(guī)則相遇。
　　
　　 這部影片可以視作洛塞電影歷程中的一個(gè)里程碑。此前的影片，洛塞影片中對社會的諷刺都十分明顯，而“社會”也幾乎要成為一個(gè)顯在的戲劇角色，但從這一部完全黑色電影風(fēng)格的影片中，洛塞將焦點(diǎn)放到了個(gè)人心靈的刻寫上。《電影手冊》認(rèn)為，洛塞也是從這部電影開始才變成一個(gè)作者導(dǎo)演的。

基佬與外星人

只得推薦的一部電影啊，頂你

騎毛驢迎

哈哈，我也剛看完，覺得不錯(cuò)

蕪出息的漢孓

是一部不錯(cuò)的電影啊，值得看哦