歲月如歌

貼圖教主

1985年，懷揣著電影夢(mèng)的陳可辛從美國(guó)回到香港，正如一切游子的歸途一樣，這塊散發(fā)著無可比擬魅力的故土讓陳可辛既興奮又陌生，這是一個(gè)開始。當(dāng)船只進(jìn)入維多利亞港灣的碼頭，那嗚嗚的汽笛聲也讓陳可辛漂洋過海的包囊增添了一份光輝，一種不可捉摸的神秘力量把他召喚回這兒，這是屬于陳可辛的時(shí)代，一個(gè)商業(yè)電影的新時(shí)代。長(zhǎng)時(shí)間以來香港都缺乏藝術(shù)電影的土壤，“留學(xué)”而歸的陳可辛帶回了團(tuán)隊(duì)制作的理念，而這個(gè)更接近好萊塢制片的點(diǎn)子好像本應(yīng)使陳可辛稱霸一方。
　　
　　 同年，陳可辛結(jié)識(shí)了他人生中最重要的朋友——曾志偉。在合作當(dāng)中，志趣相投的兩人很快默契地意識(shí)到了彼此的聯(lián)系，在曾志偉包容的性格和他對(duì)陳可辛不斷的鼓勵(lì)下，這段友誼既有同道中人的惺惺相惜，又有難兄難弟攜手闖天下的情懷，對(duì)于陳可辛來說，亦友亦師的曾志偉出現(xiàn)，不僅帶來情感上的依靠與理解，更為他奠定了自己電影風(fēng)格的基礎(chǔ)。這份送給久為異客的陳可辛的禮物很快也被證明是價(jià)值連城的——1991年曾志偉和陳可辛正式合作，1992年共同創(chuàng)辦UFO電影公司。合作關(guān)系的兩人都得到了電影事業(yè)的巨大飛躍，不僅在90年代推出數(shù)部可與周星馳、王家衛(wèi)、徐克抗衡的主流商業(yè)片，更直接促成了導(dǎo)而優(yōu)則制的創(chuàng)作氛圍形成。陳可辛以兩座金像獎(jiǎng)最佳男主角和最佳男配角的獎(jiǎng)杯作為對(duì)老友的回報(bào)，而自己，也順利的躋身于大牌導(dǎo)演之流。那幾年，再怎么風(fēng)光都不為過。
　　
　　 1991年，陳可辛首次執(zhí)導(dǎo)，三人行的故事融合了成長(zhǎng)與成熟，兄弟情，退讓的愛，誤解與體諒，遺憾，還有不認(rèn)輸?shù)钠�泊精神。這部98分鐘的處女作，在今天來看，甚至可以說融合了陳可辛電影創(chuàng)作的所有要點(diǎn)，以至于在后來的很多年中，無論他專注于哪一個(gè)點(diǎn)去延伸去思索，都無一例外的取得了成功。
　　在一片狂熱的粉絲歡呼聲中，阿倫開始講述他與志偉的故事，“如果不是志偉，我今天也不會(huì)坐在這里”——在阿倫的回憶當(dāng)中，志偉是他形影不離的玩伴，也是緊張關(guān)頭最溫暖的一雙手，孩童之間關(guān)于“出海”和“金銀島”夢(mèng)想在志偉隨父離開香港后埋藏在兩人的心中，等待一把鑰匙。
　　
　　 臺(tái)詞中說：如果這個(gè)世界上真的有庇護(hù)神的話，那可能志偉就是我的庇護(hù)神。一番后知后覺的領(lǐng)悟說在戲中，又像是初闖影壇的陳可辛的真情流露。
　　
　　 成年之后的阿倫與志偉闊別重逢，并在不久后遇到了對(duì)兩人同等重要的女人——一把開啟船長(zhǎng)夢(mèng)的鑰匙“Olive”出現(xiàn)了。就像志偉一直做的，在看穿Olive也對(duì)阿倫暗生情愫之后，他退身成為兩人的牽線人。當(dāng)然，如果不是曾志偉在前半部分情竇初開的橋段中逼真的演出，導(dǎo)演所刻意營(yíng)造的烏托邦里，一次普通的相遇并不會(huì)如此之打動(dòng)人。又由于角色看似平淡的對(duì)話之中實(shí)際交織著淡淡的自嘲，安慰和無法捕捉的動(dòng)情時(shí)刻，使得海邊曾志偉與張曼玉的那場(chǎng)對(duì)戲變得別有情致——對(duì)于當(dāng)時(shí)的黃金編劇黃炳耀和后起新星李志毅來說，設(shè)計(jì)這樣樸實(shí)而浪漫的場(chǎng)景自是小菜一碟，一景一物都被兩人輕松拿來造勢(shì)，也就連張曼玉夸張的沙灘帽也被賦予了活潑可愛的特質(zhì)。但美好的初征無疑預(yù)示出，這將是一個(gè)美中不足的青春故事，在成長(zhǎng)的派對(duì)中，不管是志偉，阿倫還是Olive都無意識(shí)的參與了他人故事，一次次狂歡和落寞之后，留下了歷經(jīng)風(fēng)霜的軀殼，和從容不迫已經(jīng)成長(zhǎng)的內(nèi)心。
　　
　　 如果說陳可辛沒有私心是假的，正像他自己對(duì)“志偉”這個(gè)角色的理解：很多人會(huì)問，這個(gè)角色是不是曾志偉本人的縮影，恰恰相反，“志偉”比較像我，處世態(tài)度和情感表達(dá)都和我貼近。曾志偉的縮影，是《甜蜜蜜》里的豹哥。對(duì)“自己”，陳可辛留了足夠的時(shí)間來表現(xiàn)。餐廳Olive和阿倫的第一次相遇便讓情感細(xì)膩的志偉覺察出不同，而導(dǎo)演，也用了一個(gè)漂亮的長(zhǎng)鏡頭，通過平移與拉鏡頭，讓觀眾的視線從春風(fēng)得意的阿倫轉(zhuǎn)移到故作鎮(zhèn)定的志偉身上，這是一場(chǎng)有口難言，強(qiáng)裝堅(jiān)強(qiáng)的內(nèi)心戲，陳可辛放棄了大特寫的鏡頭，轉(zhuǎn)而用近景保持著一種不可侵犯的距離，就好像這個(gè)時(shí)候的志偉，夾在情感的漩渦之中，沒有如愿地輕松放下糾纏與失落。而常年作為喜劇演員的曾志偉也在這里采用了一種收斂的表演，不多言不多演，克制之下，感情飽滿。
　　
　　 故事沒有一個(gè)明顯的高潮，一切都是在平平穩(wěn)穩(wěn)的循序漸進(jìn)，隨著三人行其中一人阿倫生活環(huán)境的巨大改變，這段稚氣的情誼開始有了分裂的跡象，事實(shí)上，在更早的時(shí)候，獨(dú)自承受著感情和事業(yè)雙重打擊的志偉，已經(jīng)面臨突破，在三人之中，他最快有了新環(huán)境與新事物的填充。兩個(gè)男人由于事業(yè)心的逐漸凸顯，更近一步暴露了最迷茫的Olive，不占上風(fēng)的她開始嘗到猶如把心一層層剝開的疼痛，感情上的力不從心直接導(dǎo)致了她從這段年少關(guān)系中退出。自此，三人分道揚(yáng)鑣，烏托邦世界消失。在此次的分別當(dāng)中，揉雜著無法追究的誤會(huì)，悔恨，遺憾以及關(guān)于未來的期望，或者說，那期望更多的應(yīng)該是對(duì)生活中一次次落幕的不舍，難堪和回味甜蜜。
　　
　　 對(duì)一個(gè)感情內(nèi)斂的人來說，他們始終都有一個(gè)原則，那便是絕不做先流淚的人。時(shí)日無多的志偉是以背面出現(xiàn)在鏡頭之中的，這場(chǎng)飽含辛酸的醫(yī)院重逢就像生活當(dāng)中的絕大多數(shù)重逢一樣讓人無奈——你并不是甜蜜滿足的出現(xiàn)在你的前男友面前，你也不是衣著光線的出現(xiàn)在有過爭(zhēng)執(zhí)的舊老板面前，而阿倫，也失去了一個(gè)破鏡重圓永不分離的重逢，并且是，永遠(yuǎn)失去了。志偉的玩笑終于沒能壓制住阿倫早已打轉(zhuǎn)的淚水，他輕輕擦拭阿倫眼角的動(dòng)作，像是穿過那些無法擁抱的歲月，在風(fēng)聲之中用一個(gè)手勢(shì)終于將過去和現(xiàn)在拼貼在了一起。阿倫、志偉、Olive三個(gè)人總算重聚，重聚之時(shí)大家都成長(zhǎng)了，成熟了，變得越來越好，可能當(dāng)初的選擇是對(duì)的，但年輕的阿倫說過“對(duì)的，未必就是能接受的。
　　
　　 片尾，三人終于能航海出游，亦算是了志偉最后的心愿，茫茫大海中的輪船孤獨(dú)的航行著，它承載著久遠(yuǎn)而微不足道的誤解，承載著穿過青春的夢(mèng)想，承載著三個(gè)人對(duì)彼此沒有說出口的誓言與承諾，那不僅是一場(chǎng)出行，也是一場(chǎng)謝幕，為年輕，為友誼，為愛，為遺憾。關(guān)于生活，三人都有了更為透徹和理智的認(rèn)識(shí)，但即便如此，那顆不肯妥協(xié)的心還是占據(jù)了很大位置。三人都沒有再提生病一事，唯獨(dú)也是在片尾，志偉說了一句意猶未盡的話：我這一生中，最失敗的事情就是愛上了海，它令我不能腳踏實(shí)地。一直選擇隱忍的志偉在生命即將終結(jié)的時(shí)候，服了一次軟，這件最失敗的事情，無疑表現(xiàn)出他對(duì)生命的留戀和遺憾。在這個(gè)告別時(shí)刻，志偉不再選擇背包袱，他不得不卸下了一身武裝，將那顆敏感而憂愁的心袒露出來，只是到了這一刻，不袒露，Olive和阿倫也是心知肚明的。
　　
　　 生命里有一些非常重要的東西，雖然重要，你也無法阻止失去它。在淡淡的傷感之中，《雙城故事》給了我們一個(gè)慰問式的結(jié)局，也是在那場(chǎng)突如其來的大雨中，三人行終于溫柔的轉(zhuǎn)為兩人行，那暗流涌動(dòng)的過往，在天地之間，軀殼和靈魂之中，伴著雨聲，永久的遙遠(yuǎn)又接近的存在著，就像那些傷痕和時(shí)光，都被一字不漏的寫在了我們身上。

蕪出息的漢孓

只得推薦的一部電影啊，頂你

基佬與外星人

哈哈，我也剛看完，覺得不錯(cuò)

跳水夏天

分析的不錯(cuò)，寫的真好，人才啊