《青魘》：講好故事才是王道

粉紅貓咪么

一次又一次，邱禮濤導(dǎo)演的作品在內(nèi)地低調(diào)上映了，但此次導(dǎo)演的《青魘》是距今為止邱禮濤在內(nèi)地公映作品中最為接近c(diǎn)ult片的電影作品，當(dāng)然在現(xiàn)有的審查制度下，這樣的作品，頗為難能可貴，但是我依然想說的是，無論是從精神內(nèi)里還是當(dāng)下的社會(huì)需要，《青魘》算是半部好戲。
　　
　　
　　在片中我們依然可以看到邱禮濤拍電影一些短板，節(jié)奏拿捏不當(dāng)，高潮沒有來由，這些缺點(diǎn)在他今年的電影《潛罪犯》中也有一定的表現(xiàn)。在《青魘》中，我們看到了故事劇集敘事頗為平穩(wěn)，和他前些年導(dǎo)演的作品《頭七》頗為類似，《青魘》在編劇方面做的功夫還是比較到位的，至少它沒有太多可以讓人去崩潰的地方，邏輯上也說得過去，情理中也有意料之外，但是我想說的是，影片在夢(mèng)境和現(xiàn)實(shí)之間分得實(shí)在是太清楚了，讓人在觀影過程中一幕了然，喪失了捉迷藏過程中所產(chǎn)生的樂趣，此外，影片后面對(duì)兇案真相的補(bǔ)充，突然就把真相推了出來，而前戲居然沒有半點(diǎn)鋪墊，這種和盤而出的劇情，就像是一個(gè)突然脫光了衣服的女人站在你面前，讓你興趣全無。
　　
　　
　　但不得不說的是，故事選擇的核心角度有那么點(diǎn)意思，童年的陰影，在成年后以不斷的夢(mèng)魘來表現(xiàn)，在心里學(xué)和潛意識(shí)方面，始終是玩不膩的禁區(qū)，而且還能玩出花樣，如：《盜夢(mèng)空間》，但邱禮濤不是克里斯托弗諾蘭，所以也就注定了了故事朝著一個(gè)不痛不癢的方向而去。邱禮濤在電影語言方面有一些欠缺，如：鏡頭運(yùn)用、敘事策略、節(jié)奏拿捏等等，使得一個(gè)再好的劇本在他手上也拍不出氣質(zhì)來，當(dāng)然這也僅僅局限于非cult片，一旦邱禮濤拿起看家絕活，那將會(huì)是一個(gè)活色生香的邱禮濤。
　　
　　
　　從故事內(nèi)容來說，本片選擇的是一個(gè)久居城市的青年，一個(gè)大城市的夢(mèng)境傳說卻要選擇遠(yuǎn)在鄉(xiāng)村的故事文本作為核心內(nèi)容，這其中必然有著一定的關(guān)聯(lián)，也值得玩味，不知道怎么回事，今年的中國電影，開始玩起歷史來了，大講陳年往事，《大追捕》如是，《查無此人》如是，《青魘》如是，該片故事中的知識(shí)分子夫婦，去鄉(xiāng)村插隊(duì)，那個(gè)年代的愛欲糾葛都格外矚目，鄉(xiāng)村野里，陳年案件，云里霧里，這種懸案在那個(gè)年代是概莫能外的事，作為當(dāng)年那樁慘案的目擊者，童年的小東在當(dāng)年的事件中跌跌撞撞，影片活生生將小東撞見慘案和看見兇手背影的場面渲染成恐怖片的模式，這也印證了心里的夢(mèng)魘比兇手更可怕，這次的邱禮濤卻是玩出了不一樣的東西，將歷史的陰霾運(yùn)用到個(gè)人精神分裂和自我臆斷的懷抱中，使得故事在真相與夢(mèng)境之間、在記憶修復(fù)和人物虛設(shè)方面都有一定的解疑力度，如小東的女友，心理師，等等些人物的存在，也處理得頗為妥當(dāng)，沒有一絲牽強(qiáng)，幾次催眠的處理也頗為順當(dāng)，至此本片在細(xì)節(jié)方面處理得嚴(yán)絲無縫。而往大處找，則發(fā)現(xiàn)影片通篇節(jié)奏全無，高潮沒有來由，拍主流片至今，這是邱禮濤沒法修正的弊病。但是我們也應(yīng)該看到，這是邱禮濤內(nèi)地公映電影中目前為止，最好的一部電影。

陳莫笙

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