情緒病人

利蘇沫白

我現在租住的房子就在雙榆樹。這里緊鄰著人民大學，再拐過去一點，就是中關村。每一天至少有8個小時，通行是極不順暢的，從高處看，人群稠密得像一口淤滯的粘痰，使得整條馬路患了慢性咽炎。機動車向車道兩邊擴張，汽笛聲終日長鳴；自行車在各種障礙之間穿梭，然后繞成一團；公交站牌底下，人們都以比往日更為英勇的姿態(tài)拼命擠向窄小的車門，車窗就是櫥窗，櫥窗里人們像一塊塊生肉一樣毫無光澤，沉默不言。
　　
　　作為一個和消極情緒長期作斗爭的人，我每一天總是在途徑這里的某一時刻不得不陷入到萬劫不復的惆悵。如果是剛來北京，站在天橋上，在夜晚彩燈亮起時，我會以為我看到了滾滾紅塵，可作為一個生活在此的人，我發(fā)現這些樓房、這些車、這些人全都臉色蠟黃，腦門上寫著“不高興”三個字，而這種情緒是會傳染的，現在整個中國都不高興。
　　
　　就正如影片里的張慧領，他活躍在這片亞健康之地，開著一輛“京A”牌照的北京現代，從中關村南巡視到四通橋東，每天靠著負能量驅動。抓賊近兩千，獲表彰無數，可他的榮譽與痛苦在此消彼長，他和罪犯不是對立的，而是不理解，出于那顆永恒的良心，這種不理解是終身的。接受電視臺采訪時，他說自己累啊。一副糟心相。
　　
　　在許多城市感十足的電影紛紛將北京舔得窗明幾凈之后，《神探亨特張》用一種粗陋的方式將高樓大廈下面的破破爛爛給翻了出來，影片沒有猛烈的報復和控訴，而是有些戲謔和散亂，我覺得這十分貼近生活，這就是我們感受到的漫無邊際的惶恐，和永遠停不下來的疲倦。
　　
　　在雙安商場下面的便道上，我曾經看到過一個小伙子在馬路中央用手指著一位中年婦女，他瞪大了雙眼，青筋暴露，像是要把對方吃了。中年婦女頭戴紗巾，知識分子范兒十足地說，“你不要拿手指著我。”小伙子青筋更凸起了，喊道，“就指你了，怎么著？”然后該婦女又重復了一遍，“你不要拿手指著我。”小伙子又喊道，“就指你了，怎么著？”雙方來來回回說了有7、8遍，我只好走開了，我覺得這番對話沒有終點。
　　
　　我們這個時代被一句口號給方了，它叫“我的地盤聽我的”。于是所有人都開始認為自己在哪，哪就是自己的地盤。這倒無所謂，但有所謂的是，我們慢慢地就將別人的存在當作了一種冒犯，別人的做法不合心意，別人的觀點與己不符，我們就會莫名其妙地勃然大怒。消費者開始逾越上帝的權限，小款們開始卸下牌照橫著走路，老年人看不慣年輕人，年輕人容不下老年人。人人都一肚子不滿，戾氣橫行。
　　
　　我喜歡《神探亨特張》，愿意為它說好話，就是因為它原原本本地展現出了這種難以調和的矛盾。祖國自行生產的大多數影片在追求一種輕松，看的時候卻不怎么輕松，還有一些影片以沉重為噱頭，看的時候也沒多沉重。可是《神探亨特張》的那種嘈雜的帶入感、現場感雖然不精致卻讓我覺得日常的不安被釋放了一些。影片里最常出現的就是兩個陌生人突然高聲叫嚷、扭打起來，也搞不清憤怒打哪來，仿佛早就在心里恨透了對方。
　　
　　影片并沒有在完成一個道德命題，而是傳達了一種潛藏于日常生活的焦慮。在中華民族五行缺德的年份里，對社會化人格的擔憂實在是近乎于奢侈品，因為從成本轉換上來講，它帶不來任何收益，但是如果一個國家居然沒有人對現狀覺得奇怪，連搞藝術搞文化的都習以為常，拒絕開口，聊聊商業(yè)和風月，那真是一個歡樂到底的國度。
　　
　　高群書說，這不是只屬于雙榆樹的電影。我同意這個說法，我覺得生活在這里的所有人都面臨著一個最難治愈的傳染病，致使我們提心吊膽地活著。怎么辦呢？沒有辦法。我們只能像張慧領一樣，在長期被一個案犯的弟弟跟蹤尾隨之后，他選擇了退一步，與其和解。治愈自己的生活，我們只能用自己的方式同他人和解，與世界和解。
　　
　　影片本身并不精彩，神探不夠神，卡司不夠大，節(jié)奏不緊張，情節(jié)不連貫。它肯定不符合大多數人的期待。而且，警察怎么能夠受到贊美，精英公知們怎么好意思出來現眼，這些可以預見的嘈點都沒有遮掩，完全暴露。而那幫V字演員們的表演既假得不夠端著，又好得不夠出彩，十分尷尬，讓人無處下嘴。
　　
　　不過作為老六的銀幕處女作，我覺得他很有潛力，在那張?zhí)焐�浩然正氣的大臉下面，準確地流露出了疲憊感，就沖這個，他人生拿滿66個影帝的夙愿就不遙遠。影片里他身兼了字幕校對一職，把這看成一種呼應也沒錯，他扮演的角色就是一個社會校對員。
　　
　　

藝直這樣好嗎

哈哈，我也剛看完，覺得不錯

妖小饒

只得推薦的一部電影啊，頂你

王欣吧外交組

分析的不錯，寫的真好，人才啊