鄭凡《Bling Bling Girl》：中西合璧閃亮舞池

飛鳥與射手

去年銷量和口碑俱佳的《愛沒這樣》之后，歌手鄭凡在內(nèi)地全新團(tuán)隊的打造下煥然一新，儼然成為了內(nèi)地舞曲音樂界的焦點人物。曾經(jīng)為陳琳、楊坤（微博）打造過無數(shù)流行金曲，如今享有“內(nèi)地版阿弟仔”殊榮的音樂人曲世聰，不僅是新生代張杰、張靚穎、李宇春的御用制作人，更是大有可為的舞曲探索者。他曾經(jīng)放話要把鄭凡打造成為內(nèi)地舞曲的新標(biāo)桿，改變過去長時間來內(nèi)地?zé)o舞曲、無頂尖舞曲的孱弱現(xiàn)狀。所以在去年的《鄭凡愛沒這樣 概念專輯》中，我們看到了這對舞曲搭檔的非常表現(xiàn)，無論是曲世聰歐美化的純粹電音曲風(fēng)，還是鄭凡野性熱辣的舞蹈、MV，都給人帶來相當(dāng)大的視覺聽覺沖擊。經(jīng)歷去年專輯的驚喜，我們自然期待風(fēng)口浪尖上的鄭凡能有所突破。

評價一部音樂作品成功與否，從某種程度上講，在綜合考量音樂水準(zhǔn)、聽眾口碑、市場成績之外，還需要對專輯的實際效果與音樂企劃進(jìn)行比對和評估。特別是類似鄭凡這種外形出眾的歌手。如何讓企劃為形象服務(wù)，而不是讓美貌先入為主，可以說是長久以來內(nèi)地舞曲從未徹底解決的問題。無論是舞曲天后LADY GAGA、新生代麻辣雞Nicki Mina，亦或是華語歌壇的小天后蔡依林（微博）、蕭亞軒等人無不是企劃先行音樂隨后的成功案例。所以鄭凡上張專輯的成功，我們幾乎不可避免的要談到一個人——曲世聰。作為鄭凡音樂轉(zhuǎn)型時期最為重要的一個幕后推手，曲世聰給鄭凡附加上的時尚意識是其擁有音樂前瞻性且實踐性的前提條件。曲世聰之于鄭凡的改造意義，猶如阿弟仔“舞娘”之于蔡依林的意義，曲世聰不僅在技術(shù)層面上給予鄭凡極大的支持，更是順應(yīng)了追求舞臺表現(xiàn)力的流行趨勢，在專輯概念上與國際接軌，這幾乎是目前國際舞臺的主流。

《bling bling girl》2012概念單曲是曲世聰為鄭凡量身打造的新一季派臺單曲，更可以看作是上一張《愛沒這樣》的加量加料升級版。如果說《愛沒這樣》是對于視覺、聽覺感官效應(yīng)的挑逗，是停留在感性與性感之間的荷爾蒙產(chǎn)品。那么《bling bling girl》除了原有的性感特色之外，更顯得五光十色，精致，完整，也更生活化。正當(dāng)華語舞曲近年來進(jìn)入了一種技術(shù)重口味的盲區(qū)，成為歐美舞曲的漢化版之后，曲世聰讓鄭凡回歸到了“舞池”、“Party”、“曖昧”、“搭訕”等舞曲原始主題。此時的舞曲不僅僅是一堆依靠節(jié)奏包裝的節(jié)奏，只有舞沒有曲，它更成為了有舞有曲有靈魂有生活，可觸摸可嗅覺可感知，這顯然讓“閃閃女孩”的概念更加完整了。

從音樂層面上說，《bling bling girl》又是一首以編曲取勝的作品，合成器音色豐富到了一個恰到好處的程度，既有司空見慣的單一鼓點貫穿始終，又有脈沖、音浪、爆破、flop等效果所點綴，既不過多雜亂，又不單一機械，讓人幾乎不相信這是出自華語編曲人曲世聰之手。而在鄭凡的vocal部分，多個音軌的豐富層次感也讓這首歌拋卻了EQ時期鄭凡聲線薄弱的致命弱點，收放自如的性感拿捏到位，不僅有歐美舞曲的狂野，也帶上了日韓舞曲的豐富層次感與精致感。


相較于華語舞曲第一人阿弟仔在張靚穎、大嘴巴等藝人作品上照搬billbord的一刀切做法，眼前的這位“內(nèi)地版阿弟仔”曲世聰，中西合璧功力上顯然技高一籌。雖然依舊借助了舞曲這種形式，但即使在最現(xiàn)代、最跳躍的節(jié)拍中，《bling bling girl》還是能夠呈現(xiàn)出一種日韓及港臺化的東方感性，在不經(jīng)意間柔和了西方舞曲的重口味，使音樂更適合東方人的口味。

總的看來，鄭凡的2012概念單曲《bling bling girl》再次突破自我，成為鄭凡個人里程碑式的作品。盡管她還帶著內(nèi)地音樂一些保守的色彩，卻不得不承認(rèn)，這仍然是鄭凡及其幕后團(tuán)隊、用意識帶動音樂性的又一次成功嘗試。而對于舞曲這樣的西方舶來品，《bling bling girl》無愧為一部東方人唱西式舞曲的典范佳作，這既是鄭凡兩年來舞曲之路的“成果”，同時也為華語舞曲的發(fā)展指明了一條正道。

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