北京夜幕下的溫暖與憂傷:《神探亨利張》

基老都被注冊了

拍電視劇出身的高群書近年來屢出電影作品。電視劇《征服》頗受好評，可惜沒看過，我只看過他的幾部電影。《東京審判》《風(fēng)聲》《西風(fēng)烈》《神探亨利張》，但沒有看過頗受好評的《千鈞一發(fā)》。總體感覺是，高群書的確是個會講故事的導(dǎo)演，這跟他拍電視劇有很大關(guān)系。《風(fēng)聲》節(jié)奏緊湊，有諜戰(zhàn)片的所有優(yōu)點(diǎn)在里面，能夠制造諜戰(zhàn)氣氛。《西風(fēng)烈》有戲劇點(diǎn)，有對西部曠野與隔壁地貌的戲劇營造，導(dǎo)演以自己擅長講故事的能力渴望將本片拍成美國西部片那樣的硬朗格局，可惜由于演員表演不盡人意情節(jié)鋪陳不盡人意這電影看上去總?cè)迸c西部地理風(fēng)貌相悖的氣質(zhì)。《東京審判》是敏感話題，導(dǎo)演帶著鐐銬跳舞，這樣一種歷史大題材被拍成了主旋律，多多少少令人遺憾，由于大陸電影審查體制中的種種眾所周知的原因，這片拍成這樣也算尚可喜。最近上影的《神探亨利張》，豆瓣電影評論倒貶聲一片，多在談?wù)撾娪叭绾螌⑽⒉┟�人拉出來作秀，談�(wù)撊绾螢轶w制內(nèi)警察塑造高大形象等等，讀來無味之極。
　　　顯然《神探亨利張》是一部商業(yè)片，那么創(chuàng)作者在類型定位上就得考慮票房保證，找來張立憲、周云蓬等一票網(wǎng)絡(luò)紅人也非不可以，這不能說創(chuàng)作者藝術(shù)取向有多俗，相反，影片中這些腕兒們都在自己的藝術(shù)領(lǐng)域有獨(dú)立性有良知的人物，張立憲主持《讀庫》，其聲名遠(yuǎn)比《人民文學(xué)》在當(dāng)下的話語空間里占優(yōu)勢，周云蓬其人其歌其文想來看客們并不陌生，再說張立憲的表演比某些專業(yè)演員的表演都令人信服，比《搜索》里王學(xué)圻的表演強(qiáng)多了（盡管我很欣賞《黃土地》時期的王學(xué)圻）。片中周云蓬的配樂總能帶動一種情緒，破碎的旋律和詩意的歌詞飄蕩在北京的上空，你能想象在北京這么大一地方每個人生存壓力有多大么，周云蓬的歌就有這種穿透人心的力量，這就夠了。
　　　警察抓小偷的故事，就是正義與邪惡的故事和較量，這本符合人倫社會的價值取向，但為什么當(dāng)下的民眾尤其是網(wǎng)民對這一價值取向嗤之以鼻呢，認(rèn)為警察同志越是好人就要越是不認(rèn)同他的好。究其原因，這個社會對普羅大眾欺騙的太多，人們已經(jīng)普遍懷疑體制內(nèi)的形象。但我們有理由相信體制內(nèi)也有好人，有本著自己良心做事的好同志，我想電影就在塑造亨利張這種不被世俗侵染的形象，我們沒有看出亨利張?jiān)谧バ⊥档臅r候有些惺惺作態(tài)的偽形象。這電影在探討社會對人造成的逼仄感和狹隘生存空間的時候，我卻不敢茍同。電影對這些小偷的生存境遇有交代，都是生活逼迫。合伙訛詐車輛的一家六口，詐騙的理由是這個社會分配不均，有仇富心理，盡管我們不能忽視當(dāng)下這種仇富心理。訛詐老人和青年學(xué)生的年輕母親的理由是兩個孩子需要自己來呵護(hù)，但沒有能力去讓小孩子過上幸福的生活，她才去做昧良心的勾當(dāng)。張發(fā)財最后一票的名義是為那個被碾扎的小女孩搞出10萬元，理由也是在道義上占了上風(fēng)。對于小偷行為背后的故事，創(chuàng)作者深深反思著社會對普通人造成的現(xiàn)實(shí)壓力，這沒錯，誠然社會有逼這一個群體不得不從事這一行業(yè)的成分，但把作為小偷的理由都推向生存壓力這一處，顯然創(chuàng)作者對故事里社會價值取向認(rèn)同有所偏差，我們不認(rèn)為所有的小偷都是因生活所迫。
　　　一個亮點(diǎn)是，片尾亨利張與張發(fā)財之間的較量，再沒有追求既往造成小偷行為的社會因素，這一場戲兩個人的身份都被消解，他們兩個人雖然話語不多，但營造出來的氛圍好像是兩個藝術(shù)家在那里進(jìn)行心靈溝通一樣，這氛圍令人萬分惆悵，北京夜幕下飄雪的場景，突然令人有些眼眶濕潤，這個城市，有些溫暖，有些憂傷。

永愛范姐

哈哈，我也剛看完，覺得不錯

泥吧玩客

只得推薦的一部電影啊，頂你

可愛小湖蝶

分析的不錯，寫的真好，人才啊