嶺南音樂清風(fēng)起 “七朵”《詠春》睿出歌壇

米蘭下一個三號

中國歌壇許久不見巨星耀眼，坊間津津樂道的仍是二十載前聲名鵲起的那些名字。她們隱遁也好，復(fù)出也罷，對于時下的粉絲一族早就沒了吸引力。

《詠春》，這首歌乃是嶺南一隊少女組合“七朵”的頭牌曲目。“七朵”、《七種武器》、《七劍下天山》，如上乃是一說到七字即可讓人想到的名目，還是奔武俠那邊去了。且慢，還有《七里香》——周杰倫的那首名曲。是啊，七朵花開七里香，香氣襲人，自可詠春!

這七個女孩子正值花骨朵一般的年齡。人生時節(jié)，此時春意正濃。據(jù)聞，她們?nèi)�部就讀于深圳大學(xué)。“七朵”始出道歌壇，拿出這首清風(fēng)之作《詠春》，詠的正是這片好時光，恰如歌詞所云—“別辜負(fù)眼前季節(jié)”。

卻也并非筆者前文非要扯到周杰倫，初聽之下，乃錯覺《詠春》為周董新作。這支歌是一首帶有非常純粹的周氏“中國風(fēng)”味道的歌曲，花晶晶的歌詞意境悠遠(yuǎn)，詞中傳出絲絲傷感之意，端的是一副如畫江南之曼妙風(fēng)景。歌兒聽上幾遍，凝神中令人頓覺時空轉(zhuǎn)換。《詠春》一歌的強(qiáng)烈畫面感為“七朵”的處女秀陡增文化內(nèi)涵。它能在喧鬧的都市讓人靜靜品味幾遍，既有文化感，又悅耳動聽，乃一首值得“把玩|”之作，讓人可以聽下去。這已經(jīng)超越了坊間對于新歌手、新歌的預(yù)期!


說到《詠春》這首值得讓人“把玩”的中國風(fēng)新作，首先引起筆者好感的是Intro 部分淡定的鋼琴聲。這串好聽的琶音，它的樂句寫作沉浸了臺灣歌的精髓，圍繞這幾個音的行走抑揚(yáng)頓挫，讓我想起陳志遠(yuǎn)那首首名作的Main riff，前奏一響起，當(dāng)即可知是哪首歌。聽得悅耳自然對于新人的印象加分，再一看作者何亮，也是一位新人。此時鼓點(diǎn)進(jìn)來，一路聽下來，分外喜歡挑毛病的筆者嘆服何亮編曲編的滴水不漏，他的編曲恰如其份的配合了花晶晶古典色彩濃厚的歌詞，Groove——也就是由鼓和貝斯配合的律動非常的得體。這讓聽?wèi)T了“Four Play”的我，這讓特別強(qiáng)調(diào)Groove的我對《詠春》又多加了一份好感。雖然間奏的琵琶與胡琴聲音用的是采樣音色，但是其簡單而入神髓的旋律寫作彌補(bǔ)了這個不足。非常希望下回何亮再次創(chuàng)作這種“中國風(fēng)”的作品可以邀請到優(yōu)秀的民樂演奏家加盟錄制，那又是一番境界。

“七朵”這幾位姑娘們那活靈活現(xiàn)的周派風(fēng)格唱腔十分傳神，(周杰倫的周派，可不是周信芳那個周派喲。)她們七人的人聲演繹也是這里最值得把玩的地方。說到把玩，不細(xì)細(xì)聽上五遍你不可能有此感覺，那就是細(xì)聽之下即可以在整個立體聲的音樂平面上，聽到不同位置的唱腔。前半句一個位置，后半句換人唱了，又出現(xiàn)在另一個位置。一首合唱歌曲，當(dāng)然是要分聲部的，但齊唱的時候你聽到的是合在一起的聲音。這樣的歌曲趣味感覺并不明顯，聽的還是一個人的聲音，只不過聽起來像是加了Chorus效果的聲音。《詠春》則不然，七個女聲合在一起有如天鵝絨一般絲滑，但是分開聽她們演繹各自的樂句，你就會發(fā)現(xiàn)每個歌手帶有非常不同的音色和個性。這里有柔弱的女孩子聲音，也有故意模仿男孩氣質(zhì)的聲音，有明顯鼻音重的，有帶著丹田氣發(fā)聲的，細(xì)聽下去，有趣的地方很多，可見制作人何亮對這支組合的演唱形式進(jìn)行了相當(dāng)長時間的排練，此般方可在登臺演出時候游刃有余。

坊間有云——小荷才露尖尖角，“七朵”這隊少女組合初試鶯啼，拿出《詠春》這首水平不俗的中國風(fēng)作品亮相歌壇，這也給人更多的期待。時下中港臺三地，成員超過5人的少女組合十分罕見。韓國的多人女子組合“少女時代”如日中天，“七朵”的出現(xiàn)填補(bǔ)了南中國樂壇的空白，緊跟國際流行潮流，并且表現(xiàn)不俗，這也是嶺南音樂新勢力邁出的一個瓷實(shí)的腳印!

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