拍出了錢德勒偵探小說的感覺

北拳爸爸

　 《第三個人》因是金棕櫚獎，所以列入了觀看列表之中，后來無意中發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演是《霧都孤兒》的卡羅爾·里德，頓時有點(diǎn)驚訝，畢竟《霧都孤兒》拍的不算好，于是順帶對里德的印象也不怎樣。后來在了解了英國電影史后，才發(fā)現(xiàn)里德是英國電影中屬于牛逼級的導(dǎo)演，頓時在看《第三個人》之前變得興致濃濃，想窺探下里德究竟有多少料。
　　
　　 開看不久就感覺到了英國味道——很悶的節(jié)奏推進(jìn)，不過隨著威爾斯在片頭的“死亡”還是讓人眼前一亮，畢竟這么快進(jìn)入正題始終不符合我對英國電影的刻板印象。而“死亡”作為主線索，讓身為作家的主人公也“被迫”成為了一個“偵探”。這戲劇性的身份轉(zhuǎn)變，突然讓人想到《西北偏北》中格蘭特半道出家成為“特工”的情形，不過區(qū)別在于此片更注重片子氛圍的營造而非劇情的推進(jìn)。
　　
　　 片子的氛圍很大程度是依靠鏡頭來處理，鏡頭上經(jīng)常稍微傾斜，而夜晚場景的打光更是讓人印象深刻，黑色所在充滿未知的神秘感（威爾斯登場一幕為第一波高潮）。因此在看片時候所產(chǎn)生的感覺，總是跟我在閱讀美國錢德勒和布洛克的硬漢派偵探小說的情景有點(diǎn)相似，不知道里德和小說原作者格雷厄姆·格林是否也喜歡拿偵探小說消磨時間，或者跟錢德勒有所交往？感覺片子將錢德勒或者布洛克的小說給影像化了。當(dāng)然除了氛圍相似之外，“無能卻勤奮”的主人公的線索收集也是相當(dāng)?shù)拿朗剑�無能是相對于本格偵探小說而言，硬漢派的偵探更多的是依靠線索的追尋，而非單純的智力推理），因此線索整理的過程對于硬漢派小說愛好者來說，絕對是一種享受，但對于其他觀眾而言，估計(jì)就會被沉悶的節(jié)奏搞得昏昏欲睡。
　　
　　 不過硬漢派小說到了片尾一般會出現(xiàn)高潮，接近謎底的過程順便升華下小說之前的鋪墊。跟小說的套路相比，此片的高潮不多，唯一的高潮算是【威爾斯出現(xiàn)——摩天輪一段】，而最后的誘敵+下水道追逐更像是高潮后的余波。所以單作為故事而言，水平最多算是一般，后半部分的高潮之處完全靠攝影帶動氛圍，特別是下水道追逐戰(zhàn)的鏡頭和剪輯簡直是賞心悅目，而最后一幕的固定機(jī)位更是以靜制動，韻味無窮。
　　
　　 影片選擇了較為歡快的配樂讓個人不甚喜歡，片子也因此變得更趨向于戲劇性的娛樂而非故事片的緊湊，而這或許這是英國導(dǎo)演的一種堅(jiān)持和英國藝術(shù)傳統(tǒng)的影響，莎翁的浪漫主義始終是一個標(biāo)桿，而現(xiàn)實(shí)主義的模仿在英國人眼里貌似就變得庸俗了。因此在整體上看，影片對藝術(shù)性很講究，所以在風(fēng)格上就更接近錢德勒而非布洛克，錢德勒光以氛圍就可以輕易征服讀者，文學(xué)性更強(qiáng)（憑借推理小說進(jìn)入美國文庫的第一人），而布洛克雖然注重氣氛營造，但更注重情節(jié)的完整性，在電影范疇就更趨向于商業(yè)化（如斯科塞斯的《出租車司機(jī)》）。不過當(dāng)時的片子再怎么商業(yè)，也是當(dāng)今電影無法超越的高峰，而現(xiàn)在的商業(yè)性電影，估計(jì)是警探小說看多了，但好歹至少也要讀邁克爾康奈利吧！