糟心的電影你又拍它，圖個啥？

如此的帥氣

　這是片尾的一句旁白：“這些糟心的事我都忘了，你又寫它，圖個啥？”
　　
　　糟心的電影導演又拍它，圖個啥？
　　
　　雖然我不知道導演拍這個片子到底是圖什么，但我們可以捫著良心問自己，這部片子是不是給我們還原了一段還算比較客觀真實的、不為廣大青年們所知道的、抹不去的歷史。
　　
　　歷史是人們共同的記憶，而維系一個民族情感和關系的紐帶就是共同的記憶。中國人口多，中國人喜歡反復研究歷史，這也沒什么不好，好歹讓人們能憶苦思甜，或是更團結(jié)。
　　
　　看電影之前，千萬別帶著很沉重的心情。馮小剛一點也沒想賺觀眾的眼淚，也不想用災難片來綁架觀眾，他就是很平靜地在講一個故事，一個比小說略乏味比紀錄片略有趣的故事，看完這個故事是笑是哭那都是你自己的事了。
　　
　　不要將這種題材當做一種負擔，它僅僅只是一段過去的歷史，不需要我們再來為這些悲劇負責。看電影本來就是一種感性的享受，而理性的思考都是你強加給自己的，卻不是電影逼著你去想那些又苦又累的問題。所以不要拿影片背后隱喻的政治之類的來說事，也不要糾結(jié)于人性到底怎樣，先單純地享受電影的本身就好。
　　
　　回到電影，導演的功力還是有體現(xiàn)的。每每看到快哭的時候，故事又馬上會轉(zhuǎn)移你的注意力，讓你收起眼淚，偶爾還會摻雜一些黑色幽默，讓你啼笑皆非。
　　
　　初看電影時間146分鐘，在想會不會過長了，后來進入電影后就完全忘了這回事，根本是多慮。2個多小時的電影，采用平鋪直敘的方式講述一個令人無法冷靜的故事，造成的無奈感和心理反差格外強烈。除了神父那部分顯得有些做作和拖沓外，其余的故事進展得不緊不慢。
　　
　　故事分兩條線索展開：一條是逃荒路上的民眾，另一條是國民黨政府。在河南與重慶之間切換自如，形成對比鮮明的強大反差效果，對天災的無奈感與對人禍的諷刺味昭然若揭。
　　
　　由小說改編成電影的劇本就是要好。劇中有些臺詞還是很值得玩味。
　　在大饑荒面前，人可以什么都不顧；但在大饑荒面前，人卻還會有最后的底線。
　　逃荒路上的主線基本圍繞著老東家展開。老東家經(jīng)歷了十分戲劇化的一段逃荒經(jīng)歷，從痛苦掙扎到憤恨無奈，從最初的人丁興旺到最后全家人死的死、散的散，只撇下他獨一人，真正告訴你什么叫兵荒馬亂、饑荒逃難的年代。
　　而花枝、星星等女性角色面對災難不得不做出一些痛苦、無奈卻又充滿存活希望的選擇，也算是為了家庭的存活獻出綿薄之力。
　　栓柱對于孩子的情感執(zhí)念與老馬掛在嘴邊的“保命”信念作比較，雖然略嫌做作，但還是十分現(xiàn)實地將一個忠實馬夫作為中國奴仆與一個圓滑廚師作為日本奴隸的差異化結(jié)局殘酷地表現(xiàn)出來。讓人絕望與苦痛不堪。
　　
　　政府方面李培基體恤民情的執(zhí)著與蔣鼎文蔑視難民的冷酷相對，到最后李培基也表達出對官場的無奈，以及注重形式的口號排練與慘造欺凌的完敗戰(zhàn)役都表現(xiàn)出國民黨政府實質(zhì)性的腐敗不堪。事實的真相竟然要一個外國記者突破層層阻礙反映到蔣介石處才能還原與引起重視。
　　
　　電影的配樂并不多，沒有去故意煽動人的情感。說實話，兩個多小時平鋪直敘流水賬一般的電影像極了紀錄片。但在這基調(diào)理性的故事里，導演像是拿著一條細膩的感性長鞭，一下又一下慢慢抽打著你的內(nèi)心深處。你疼一下，再讓你緩一下，反復交錯。
　　
　　我個人偏好冷靜的敘事方式，這樣更加能讓你感覺到故事本身的痛苦與無奈、掙扎與冷漠。
　　
　　最后對于那些嫌棄導演不夠犀利底線不夠低尺度不夠大的觀眾，要借用片中李培基的一句話：“政府不救災你們就長吁短嘆，政府現(xiàn)在救災了，你們又在這里吵起來打起來。”導演已經(jīng)盡力還原了。
　　
　　其實，我們應該感激和鼓勵充滿誠意的導演和演員們創(chuàng)作出這么一部電影。做人要知足和適可而止，而不是整天四處叫囂著我只看無刪減版國外剪輯版或是我鄙視“發(fā)國難財”的垃圾“商業(yè)”電影。

望的小笨

還不錯吧，沒有大的驚喜

很瘋的丫

樓主說的我吸收了，去看看

sscobar_maceon

聽說過，還沒有看，不知道咋樣