Alicia Keys《Girl on Fire》：一人分飾兩角

老鼠不逮貓

似乎不止一次 Alicia Keys用錄音室專輯來(lái)標(biāo)榜“脫胎換骨”“蛻變”“自由”“真我”等主題，早有《As I Am》和《The Element of Freedom》，現(xiàn)在有《Girl on Fire》。從社會(huì)身份轉(zhuǎn)變的角度來(lái)看，沒有什么事情比當(dāng)媽生娃更能改變Alicia Keys的心路軌跡，所以《Girl on Fire》自然而然成了她的育兒經(jīng)。從《When It’s All Over》中兒子Egypt意料之內(nèi)地獻(xiàn)聲，到《Girl on Fire》錄影帶里詭異家居生活寫照，這個(gè)專輯的Alicia Keys就是個(gè)徹頭徹尾的家庭主婦，創(chuàng)作激情與相夫教子齊飛。

　　但回過頭來(lái)想想最開始的《Fallin’》，到近期一些的《Empire State of Mind》，大伙心目中的Alicia Keys向來(lái)不吃人家煙火，渾身散發(fā)著“創(chuàng)作才女”才有的獨(dú)特韻味。眼看她組織了娛樂圈幸福模范家庭，所有的韻味都逐漸被母性光輝替代，總有一種莫名的失落。就如同《Girl on Fire》這專輯的前半部，平淡得就像家里燒的飯菜，溫情有余創(chuàng)意不足。截止至《Fire We Make》之前，《Girl on Fire》里的Alicia Keys聽起來(lái)就跟其他人沒差，而這樣的評(píng)價(jià)出現(xiàn)在她身上是難以接受的！大伙兒聽Alicia Keys，要的就是那獨(dú)一無(wú)二的旋律和唱腔，當(dāng)柴米醬醋鹽與仙氣相沖，這攪和的味道一點(diǎn)都不誘人。

　　然而就在我們幾乎被不斷單音重復(fù)的《Brand New Day》和有氣無(wú)力的《Girl on Fire》折磨疲乏的時(shí)候，事情出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，Alicia Keys與Maxwell合唱的《Fire We Make》讓專輯突然有了生氣。這是幾乎零出錯(cuò)的組合，Alicia Keys充滿水分的嗓音搭配Maxwell最標(biāo)志性的電吉他，頓時(shí)把專輯從混沌邊緣拉回來(lái)桃花源。接下來(lái)的幾首曲子也似乎立刻爭(zhēng)氣了不少：與Emeli Sande惺惺相惜的《Not Even the King》、俏皮性感的雷鬼作品《Limitedless》、平實(shí)感人的《One Thing》以及精彩絕倫的結(jié)尾曲《101》……可以說，這專輯從中段起完全變了個(gè)樣，前半段是手拿鍋鏟的阿媽，后半段是輕敲琴鍵的歌姬，區(qū)別不止是一點(diǎn)點(diǎn)。

　　單看哪一個(gè)部分來(lái)評(píng)價(jià)這精神分裂向的專輯都是不公平的，單曲評(píng)論更合適《Girl on Fire》。折中做法是從你愛的那首歌開始聽，跳過那些過分“凡人”或過分“女神”的部分。換句話說，《Girl on Fire》在專輯整體結(jié)構(gòu)處理上比較失敗，但單曲制作卻基本滿足了Alicia Keys新舊角色定位的需求。我只希望她在擁抱新生活的同時(shí)，別忘掉這幫依然在流行特色過濃的R&B里上下求索的歌迷，畢竟給予咱們“天外飛仙”般希冀的女歌手一直是她。