龐龍十年影響力，帶好主流流行樂

cowboycrs

　從2002年到2012年，這不是中國流行音樂最好的十年，甚至可以說是最低谷的十年。但從實體唱片媒介，到數(shù)字音樂格式的轉(zhuǎn)變；從傳統(tǒng)唱片工業(yè)制作包裝模式，到獨立藝人獨立公司的層出不窮；從廣播式的單一傳播，到網(wǎng)絡(luò)化的互動分享，這風云變幻的十年，既是中國流行音樂看起來混亂的十年，同樣也是群雄逐鹿并充滿機遇的十年。身在其中，或許會讓我們覺得眼花繚亂，但過后回首，卻也同樣星空璀璨，且不乏經(jīng)典的旋律、美好的回憶，以及優(yōu)質(zhì)的歌手和藝人。

　　說起2002年到2012年這十年的國內(nèi)流行音樂，一個永遠回避不掉的坎，無疑就是網(wǎng)絡(luò)歌曲這個特殊又飽含爭議的現(xiàn)象。中國的網(wǎng)絡(luò)歌曲，伴隨著中國寬帶的普及而應(yīng)運而生，與此同時出現(xiàn)的，還包括有網(wǎng)絡(luò)文學等等其它依托于網(wǎng)絡(luò)、并對傳統(tǒng)行業(yè)領(lǐng)域產(chǎn)生沖擊的形式。正是由于許多網(wǎng)絡(luò)歌曲的作者，以草根的身份，形成了對傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)的沖擊，甚至在熱門金曲等許多細節(jié)，讓許多主流音樂產(chǎn)品一敗涂地，也讓網(wǎng)絡(luò)歌曲一直被主流公司排擠。在經(jīng)過一些惡意的宣傳后，更形成了網(wǎng)絡(luò)歌曲低端、媚俗的不良印象。

　　誠然，網(wǎng)絡(luò)歌曲中同樣存在著一些粗制爛造，或者嘩眾取寵的作品。但粗制爛造和嘩眾取寵，卻不是網(wǎng)絡(luò)歌曲的專利。主流唱片公司每年所推出的歌手和專輯，歷來同樣不乏大量的跟風甚至糟粕之作。而網(wǎng)絡(luò)歌曲和主流音樂唯一的不同，僅僅只在于傳播方式的不同，而傳播方式的不同，并不會因此影響音樂創(chuàng)作本身的基因。如果一定要說影響，那就是網(wǎng)絡(luò)歌曲由于依托于網(wǎng)絡(luò)這個平臺，所以反而可以去掉主流唱片公司繁瑣、刻意甚至想當然的干擾，從而能夠以更直接的方式，直接通過音樂作品與歌迷產(chǎn)生互動。甚至還可以說，網(wǎng)絡(luò)歌曲的出現(xiàn)，實際上也是對一直以來高高在上并日趨僵化的唱片工業(yè)機制的一種刺激。而大量網(wǎng)絡(luò)歌曲的流行，也說明中國的流行樂，又回到了還沒有被唱片公司壟斷前的樂壇，那種就靠著歌曲好聽、悅耳和流暢的直接傳播方式。什么包裝、什么造型、什么定位，在網(wǎng)絡(luò)歌曲的世界，都更像是累贅。只有動聽且有人傳唱，才是王道。

　　十年過去了，中國的網(wǎng)絡(luò)歌曲也同樣在成長并成熟。而回頭來時路，最早的一批網(wǎng)絡(luò)歌手們，如楊臣剛和香香，也各有各的不同發(fā)展。而其中像龐龍這樣的代表，則不僅堅持下來，且在不變的執(zhí)著中，在延續(xù)自己音樂夢想的同時，有了更好的發(fā)展。

　　2012年12月2日，百度音樂舉辦十周年慶典，就將十年網(wǎng)絡(luò)影響力歌手這個獎項，頒給了龐龍。這是對龐龍的一種嘉獎，其實也是對中國網(wǎng)絡(luò)歌曲和歌手的一種尊重和肯定。應(yīng)該說，網(wǎng)絡(luò)歌曲是中國流行音樂歷史上一種時代的產(chǎn)物，隨著網(wǎng)絡(luò)化的普及，以及傳統(tǒng)唱片工業(yè)與網(wǎng)絡(luò)平臺的合流，最終將成為唱片產(chǎn)業(yè)的一部分，甚至可以說傳統(tǒng)唱片產(chǎn)業(yè)成為了它的一部分。而作為中國網(wǎng)絡(luò)歌曲最重要的見證人，也是中國網(wǎng)絡(luò)歌手的代表者，龐龍走過的十年，也恰恰經(jīng)歷并見證了這一段中國流行音樂的特殊歷史。

　　從《兩只蝴蝶》到《你是我的玫瑰花》；從《愛情果》到《真的不同了》；從民歌、民謠到搖滾；從一個純粹的歌手，到創(chuàng)作制作全能的音樂人；從一個幕前的明星，到成為韓雷這樣的新人伯樂。龐龍的經(jīng)歷，其實早就超越了人們印象中他網(wǎng)絡(luò)歌手的定義。而從另一方面來講，作為這一代網(wǎng)絡(luò)歌手中最為出色和優(yōu)秀的代表，龐龍的這種個人經(jīng)歷，其實同樣可以證明一種英雄不問出處的淺顯道理。玩什么樣的曲風、做什么樣的音樂、通過什么樣的音樂平臺，其實都沒有貴賤之分。低劣的反倒是那些想通過身份的高端化確認，來掩飾自己天分和勤奮雙缺失的人。

　　實際上，網(wǎng)絡(luò)歌曲并不只是一種單一的音樂形式。其實，通過對龐龍這么多年音樂歷程的積累，就可以知道，像龐龍的音樂，其實一直走得就是民謠味十足的音樂路線。除了在編曲上不斷做得更精致更細膩，龐龍的音樂其實一直堅持的就是最瑯瑯上口的旋律，最樸實無華的歌詞，最簡潔明了的情愫。如果說這是網(wǎng)絡(luò)歌曲這十年的取勝之道，是網(wǎng)絡(luò)歌手這十年的成功秘訣。那么這反倒不是網(wǎng)絡(luò)歌曲和歌手的缺陷，而是主流流行音樂產(chǎn)業(yè)出了問題。也因此，有網(wǎng)絡(luò)歌曲和網(wǎng)絡(luò)歌手的補缺存在，反倒成為了國內(nèi)流行音樂的幸事。

　　而相對于早期通過網(wǎng)絡(luò)走上歌壇這個平臺，龐龍的執(zhí)著、堅持和成長，倒是和網(wǎng)絡(luò)時代的浮躁、功利恰恰相反。但也正是如此，讓龐龍沒有像有些歌手那樣，憑借著一兩首歌曲走紅，卻也迅速的消失在歌壇和人們的視線，而是一直留了下來。沒有復制輝煌，也不夸夸其談超越自己，踏踏實實寫好歌、唱好歌，沿著自己確定的目標一路走下去，也讓現(xiàn)在龐龍的音樂變得越來越厚重。當然，同樣也不缺乏那種本質(zhì)的好聽。即使他不能替一切網(wǎng)絡(luò)歌手證明，但至少他對自己有了交待，也給樂壇樹立了榜樣。有這樣的影響力存在，中國流行音樂所要擔心的，顯然不是被他“帶壞”，而是如何像他那樣的好起來。

老鼠不逮貓

我很喜歡的，另一種感覺

sscobar_maceon

還是喜歡以前的那些歌啊，真好聽