脫掉黃色夾克什么都沒(méi)有

nanlal

　作為為數(shù)不多的臺(tái)灣選秀出身還能依舊保持較高人氣和業(yè)界口碑的女歌手，梁文音從第一張專(zhuān)輯開(kāi)始就備受矚目。且不論那些冠以稱(chēng)謂“巴冷公主”、“幸福歌姬”，也無(wú)所謂拿來(lái)稍加炒作的身世和整容說(shuō)辭，我相信人們之所以喜愛(ài)梁文音的最大原因有兩部分，一來(lái)實(shí)力有目共睹，唱功扎實(shí)細(xì)膩，對(duì)歌曲的掌控力度把控恰當(dāng)；二來(lái)這姑娘不靠那些花邊緋聞炒人氣，也不用其他女歌手媚俗的手段搏版面。在當(dāng)今樂(lè)壇，實(shí)屬難得。
　　第一張的高起點(diǎn)確定了梁文音溫暖平實(shí)的風(fēng)格，情歌為主線夾帶幾首簡(jiǎn)單俏皮的少女風(fēng)既不顯得過(guò)于沉重也不至于輕飄稚嫩。到了第二張《愛(ài)，一直存在》依舊延續(xù)了這樣的整體走向，雖然部分快歌讓人并不滿(mǎn)意，但總體尚屬合格。再到第三張《情人×知己》，問(wèn)題就愈發(fā)明顯。整體開(kāi)始走向少女情懷，歌曲本身缺乏耐聽(tīng)度，除了主打之外也沒(méi)有能夠稱(chēng)得起場(chǎng)面的情歌，小格局的小調(diào)調(diào)也不足以勾起人們耳朵的興致。所以無(wú)論是口碑還是銷(xiāo)量，《情人×知己》無(wú)疑是滑鐵盧的停損點(diǎn)。
　　對(duì)于一個(gè)高起點(diǎn)的歌手，出現(xiàn)瓶頸并不是件不可理喻的事情。這可以讓稍微走錯(cuò)方向的航程及時(shí)轉(zhuǎn)向，所以對(duì)于第四張就尤為期待。能否逆轉(zhuǎn)第三張的不如意創(chuàng)造新的篇章就成為很多歌迷都極為期盼的愿望。
　　從曝光的首波主打來(lái)看，至少我還是被驚艷了。雖然屬于非大情歌的小文藝作品，但是整體感十足，風(fēng)格明朗，曲調(diào)上口。既不幼稚也不做作。非常加分的MV作品也給人耳目一新的感受。可是滿(mǎn)心期待的新專(zhuān)輯卻多少讓我覺(jué)得有些失望。
　　這再一次出現(xiàn)了定位問(wèn)題。畢竟梁文音還尚未形成某種很成熟的個(gè)人風(fēng)格，所以公司在打造新專(zhuān)輯的時(shí)候自然會(huì)有一個(gè)明確定位進(jìn)而跟進(jìn)風(fēng)格的企劃。就這次而言，毋庸置疑的是環(huán)球要呈現(xiàn)出一個(gè)25歲活潑俏皮可愛(ài)少女風(fēng)的梁文音。就如同文案所說(shuō)：“以前你認(rèn)識(shí)的梁文音，愛(ài)唱歌，歌裡的靈魂像老了十歲的熟齡女子，她唱“幸福”、唱“願(yuàn)望”、唱“情人知己”，總是觸動(dòng)每個(gè)人心裡的悸動(dòng)。但其實(shí)，她也有二十五歲的活潑、未完成的夢(mèng)想、天馬行空的創(chuàng)意。”
　　誠(chéng)然，這種轉(zhuǎn)變也無(wú)可厚非，算是種新的突破和發(fā)展思路。可是縱觀整張專(zhuān)輯來(lái)說(shuō)，環(huán)球無(wú)疑又一次把梁文音推到一種喜歡的人不認(rèn)同、不喜歡的人不接受的尷尬境地。
　　幾乎沒(méi)有一首類(lèi)似《最幸福的事》、《愛(ài)一直存在》、《情人知己》的溫暖路線大情歌。從始至終貫穿的都是一種天馬行空的稚嫩少女風(fēng)。如果你沒(méi)有聽(tīng)過(guò)之前的梁文音，那一定會(huì)認(rèn)為這又是一張很芭樂(lè)很少男殺手的未成熟少女專(zhuān)。
　　《我一定會(huì)愛(ài)上你》、《Oh Baby》、《想流浪的魚(yú)》、《亞當(dāng)蘋(píng)果》四首非常俏皮的歌曲完全不是一個(gè)25歲女孩子唱的。環(huán)球是把25歲當(dāng)成15歲來(lái)打造的公司。（比如梁靜茹上一張的那些女孩歌）。《心里的孩子》、《慢一點(diǎn)長(zhǎng)大》、《月光地毯》、《愛(ài)是什么》、《你為什么那么快樂(lè)》這五首慢板的小情歌聽(tīng)的不痛不癢毫無(wú)力度可言，梁文音這幅好嗓子詮釋這些歌曲顯得過(guò)于大材小用了。
　　其實(shí)整張專(zhuān)輯聽(tīng)得出梁文音在刻意的轉(zhuǎn)換一種唱腔，變得越來(lái)越稚嫩和青澀，句句都透漏出一種小女生的俏皮感。十首歌的歌詞實(shí)在是讓人失望，毫無(wú)深度也毫無(wú)內(nèi)涵可言。
　　或許過(guò)于嚴(yán)苛，我所不認(rèn)同的并不是她過(guò)于少女風(fēng)格的簡(jiǎn)單化。而是越來(lái)越缺乏一種屬于自己的個(gè)性，這才是最致命的。少女風(fēng)格可以走，郭采潔就是一個(gè)非常好的例子，雖然郭采潔唱功并不如梁文音，可是《給他》里的郭采潔是個(gè)性的、文藝的，《給他》里的歌曲無(wú)論從詞曲還是制作，都不止高了幾個(gè)層次。我也并不是用郭采潔來(lái)詆毀梁文音，只是覺(jué)得有個(gè)對(duì)照才能做出比較。
　　當(dāng)大批少女歌手往輕熟風(fēng)轉(zhuǎn)變，當(dāng)大批唱著口水歌的女孩子都向往著文藝范兒的脫變，梁文音逆流般的還原了大家都不想去的稚嫩風(fēng)。梁文音不是沒(méi)唱功沒(méi)個(gè)性的傻妹妹，也不是沒(méi)思想沒(méi)主見(jiàn)的跟風(fēng)者。她完全有實(shí)力有機(jī)會(huì)創(chuàng)造一個(gè)屬于她的天下。
　　當(dāng)然，如果你把這種轉(zhuǎn)型看成環(huán)球適應(yīng)當(dāng)下腦殘市場(chǎng)的策略，也沒(méi)什么可質(zhì)疑的。但關(guān)鍵，她是梁文音，這么一幅好嗓子真是被活生生的埋沒(méi)了。
　　依舊看好梁文音的未來(lái)，畢竟這也才是第四張而已，犯犯錯(cuò)誤也不為過(guò)。當(dāng)然，前提是，離開(kāi)環(huán)球，再尋東家。

chennixzhi

分析的不錯(cuò)哦，謝謝樓主啦

fishscf

恩，我也是這么認(rèn)為的，頂你