《十二生肖》：成龍動(dòng)作喜劇片的回歸

ijpeijuan

成龍功夫片的最大魅力在于其將動(dòng)作與喜劇兩種類型元素進(jìn)行巧妙的融合，在打斗過程中摻入笑料，讓觀眾在驚險(xiǎn)刺激的體驗(yàn)中融入一些輕松活潑的觀影氣氛。七十年代的《醉拳》、《蛇形刁手》，八十年代的《警察故事》、《A計(jì)劃》，九十年代的《紅番區(qū)》、《一個(gè)好人》等作品都屬于這種“動(dòng)作+喜劇”組合的成功經(jīng)典例子。然而，在近幾年的成龍作品中，觀眾卻很少能同時(shí)體會(huì)到這兩種類型元素的存在，再也看不到之前那個(gè)打不死的英雄神話了。《大兵小將》中雖然有著不少喜劇元素，但是影片中的動(dòng)作戲?qū)嵲诜ι瓶申悾瑳]有突破；《功夫夢(mèng)》中成龍則退居幕后，為賈登·史密斯甘當(dāng)綠葉；《新少林寺》中成龍干脆打起了醬油，飾演一個(gè)隊(duì)禪學(xué)悟性很高的煮飯僧，一身功夫無(wú)處施展；而到了《辛亥革命》，成龍更是被捆綁住了手腳，演起了革命正劇。作為成龍的第101部電影，《十二生肖》似乎讓觀眾再次感受到了上世紀(jì)八九十年代成龍電影的魅力，猶如成龍動(dòng)作喜劇片的一次滿血復(fù)活。
這次是一個(gè)有關(guān)盜寶題材的故事，“盜寶”這一事件本身就蘊(yùn)藏著豐富的故事和冒險(xiǎn)經(jīng)歷，為影片展示動(dòng)作與喜劇提供了無(wú)限的可能性。北京、香港、臺(tái)灣、巴黎、新西蘭等多個(gè)地區(qū)跨國(guó)取景拍攝，香港、內(nèi)地、韓國(guó)、法國(guó)等演員的跨國(guó)合作，都使得影片更具有一種國(guó)際大片的氣勢(shì)。這種國(guó)際大片范兒除了體現(xiàn)在影片的這種跨國(guó)合作之外，還體現(xiàn)在影片對(duì)于高科技術(shù)手段的大量運(yùn)用。在《007》系列電影中，都會(huì)有一個(gè)Q博士為007提供先進(jìn)的武器裝備，在《十二生肖》中，成龍也有各種先進(jìn)裝備。影片開場(chǎng)時(shí)成龍化身“變形金剛”的滑輪衣大戰(zhàn)就得益于高科技術(shù)的運(yùn)用，成龍通過這種先進(jìn)的逃生裝備展示出了無(wú)比驚險(xiǎn)刺激的動(dòng)作場(chǎng)面，而又在這種動(dòng)作設(shè)計(jì)中融入了一些喜劇效果。影片還在盜寶過程中利用GPS全球定位系統(tǒng)、密碼破譯等高科技手段完成盜寶任務(wù)，這種高科技術(shù)手段與成龍動(dòng)作的完美結(jié)合簡(jiǎn)直如虎添翼，更增加了影片的觀賞性。然而，這與之前成龍的電影卻有著很大區(qū)別。之前成龍的功夫電影對(duì)于高科技術(shù)裝備是持排斥態(tài)度的，銀幕上的成龍總是依靠自己拳拳到肉的真功夫去征服敵人，不借助于任何先進(jìn)武器裝備。或許，在這樣一種電影技術(shù)日臻完善的今天，就連成龍也不得不向技術(shù)低頭，畢竟，沒有永遠(yuǎn)不敗的神話。
其實(shí)，在2004年的《新警察故事》中，成龍就已經(jīng)顯現(xiàn)出來一種英雄垂暮，廉頗老矣的疲態(tài)。影片中的成龍大哥失去了之前銀幕上那種生龍活虎的勁頭，變成一個(gè)萎靡頹廢的酒鬼，被幾個(gè)新新人類的犯罪分子整得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，甚至還向匪徒跪地痛哭，徹底顛覆了成龍的英雄神話。但是，在本片中之前那個(gè)超級(jí)英雄似乎又復(fù)活了。本片的盜寶故事和電影史上大部分盜寶題材影片如《十一羅漢》、《偷天換日》等一樣都屬于團(tuán)隊(duì)作戰(zhàn)，但是都有一個(gè)核心“boss”。本片中成龍就是這個(gè)核心“boss”。雖然其他成員也輔助其完成任務(wù)，但是最關(guān)鍵的事情還是由成龍來完成。花園迷宮里降落傘逃生，太平洋小島叢林大戰(zhàn)，還有影片最后空中跳火山的段落顯示出之前成龍電影一貫的個(gè)人英雄主義色彩。
對(duì)于影片中的動(dòng)作場(chǎng)面，本片中最精彩的部分莫過于在文物販子工廠的那幾場(chǎng)戲。這幾場(chǎng)戲的打斗風(fēng)格頗有八九十年代成龍功夫片的味道。成龍通過一些簡(jiǎn)單的道具（如沙發(fā)、三腳架等）和周圍的地形環(huán)境，利用自己靈活的肢體和機(jī)敏的反應(yīng)設(shè)計(jì)出一些巧妙的打斗動(dòng)作，在極具觀賞性的同時(shí)又極富喜劇效果。美國(guó)電影學(xué)者波德維爾在研究香港動(dòng)作片時(shí)認(rèn)為，香港動(dòng)作片中的打斗動(dòng)作，通常都不是連續(xù)不斷的，而是在快速打斗段落中用切換停頓來營(yíng)造出節(jié)奏感。這一觀點(diǎn)同樣非常適用于成龍的這部動(dòng)作電影中。在影片中，成龍和對(duì)手在經(jīng)過一陣暴風(fēng)驟雨般的激烈酣戰(zhàn)之后，留片刻停頓，之后再展開一場(chǎng)惡戰(zhàn)。這樣，銀幕上便出現(xiàn)猶如打擊樂般的節(jié)奏，使得本來難以表現(xiàn)的混亂打斗場(chǎng)面經(jīng)過這種方法的處理之后變得更加明快富有節(jié)奏，觀眾盡可享受其中的招式和樂趣。
本片以圓明園失散的十二生肖獸首為線索，講述了一個(gè)國(guó)際大盜在經(jīng)歷了一系列的冒險(xiǎn)經(jīng)歷之后喚起了內(nèi)心深處的愛國(guó)感情，將盜取的文物歸還給國(guó)家的故事。雖然影片中成龍借愛國(guó)學(xué)生Coco這一角色向觀眾灌輸過分直白的愛國(guó)主義教育和赤裸裸的主旋律表達(dá)，說教意味濃重，難免有獻(xiàn)媚之嫌，但是通過這樣一個(gè)“動(dòng)作+喜劇”模式的全球化商業(yè)包裝，給全世界的觀眾普及一下文物知識(shí)，讓更多的人去了解銘記這段歷史，也算是功德一件吧。

三十三間堂

聽說過，還沒有看，不知道咋樣

stacey_q

還不錯(cuò)吧，沒有大的驚喜